極簡攝影是一個剝離的過程
極簡攝影是一個剝離的過程，將不必要的元素從畫面中剝離出去，從而使得畫面呈現(xiàn)一種簡潔的美感。就像所有的視覺藝術(shù)一樣，極簡主義是建立在視覺的基本要素上：點（主體）、線條（引導(dǎo)線、分割線）、顏色、紋理以及它們的組成規(guī)律。并沒有一個嚴苛的句子去定義極簡主義，因此對于極簡主義的概念是籠統(tǒng)的，但總體上來說我們都必須遵循一條規(guī)則：Keep It Simple！
Photo by I?aki Bolumburu
保持簡單意味著妥協(xié)，你需要對畫面做減法，摒棄那些不需要或者看起來不那么重要的元素。但同時它又代表著堅持，堅持那些你認為必須要保留的元素。用有限的元素去創(chuàng)造無限的空間。
這是一個減緩拍攝和重新評估畫面的過程，你需要深思熟慮，決定你想要得到的畫面，如何去構(gòu)圖，如何去曝光。有的人說，拍攝極簡其實本身就是一個冥想的過程，有點兒道理，但它最終還是要得出一個結(jié)論，那就是你所拍下的畫面。
Photo by Lewis Baltz
拍攝極簡必須要到荒郊野地找一片大開闊地么？其實未必，城市景觀中就有很多畫面可以構(gòu)建極簡。在自然景觀中極簡主要靠環(huán)境和生命體來達成，而城市里的建筑物，其本身的色彩、線條以及結(jié)構(gòu)就已經(jīng)足夠創(chuàng)作者去發(fā)揮。
對于極簡攝影來說，敘述語言極其重要，你需要在最短的時間內(nèi)抓住觀看者的心，而敘述語言主要體現(xiàn)在構(gòu)圖上，不同于一幅故事性很強的作品，極簡攝影并不需要復(fù)雜的構(gòu)圖來引導(dǎo)觀看者。在極簡攝影中，我們最常見最普通的構(gòu)圖法則就已經(jīng)足夠。像三分法則，這是很多人拍照的入門構(gòu)圖，它的重心偏移就已經(jīng)足夠引導(dǎo)觀看者。
Photo by Megan Kennedy
再來就是顏色，顏色不光是作為配角而存在的，它同樣可以作為攝影作品內(nèi)的一個元素，通過顏色的對比來建立圖像的氣氛和情感語言。
這里的顏色應(yīng)該包括黑白，黑白灰的對比更能夠體現(xiàn)畫面的氛圍。你可以在作品中創(chuàng)建孤立的色塊以增加圖像的深度，其實這在城市中很容易發(fā)現(xiàn)，只是我們大部分人經(jīng)常注意不到生活的細節(jié)。使用互補色可以增強你的主題。
C. Schwarzer
Robert Adams
在圖像中，線條可以作為引導(dǎo)線存在，同樣也可以作為分割線。而線在我們的日常中幾乎隨處可見，不管是建筑物的輪廓，還是道路的延伸，所見之處，幾乎都是線條的影子。但也正是因為它們的無所不在，往往會成為極簡作品中不可避免的干擾元素。所以我們在構(gòu)圖的時候，應(yīng)該看清楚線條的指向，然后賦予可見線條以意義，分隔畫面，或者引導(dǎo)主體，或者作為透視線以增加圖像的深度。
Photo by Lewis Baltz
Photo by Lier Knoles
紋理的運用同樣重要，在極簡攝影作品中，它們經(jīng)常以重復(fù)的圖案的形式來表現(xiàn)，同樣以重復(fù)來體現(xiàn)圖像的不可重復(fù)，紋理通過對其他空間的破壞來強調(diào)空間的對比，通過細節(jié)可以向觀看者傳達圖像的內(nèi)容，情緒以及光線。
Photo by Hossein Zare
Photo by Christoph-Hetzmannseder
放到最后要說的就是負空間，這也是極簡攝影的重點。我曾經(jīng)在一篇文章里面重點說過負空間，這里就不再贅述。簡單說一下就是，負空間并不是一個實際的元素，它是在各個主體之間的留白，主要起到清理圖像，擴展圖像，突出主體，并且讓畫面在不同主體之間過渡的作用。
Photo by Jim Casper
好的負空間可以讓觀看者不去注意那些不可避免的嘈雜，而專心于主體的描述，也可以在圖像的周圍形成擴張，讓觀看者的思路不僅僅局限于圖框本身而延伸到圖框以外。因為負空間起到了突出主體的作用，同樣也就突出了故事主題。
在室內(nèi)攝影和建筑攝影以及環(huán)境攝影上都會經(jīng)常用到極簡的表達方式，用以突出主體表達主題，雖然其實它并沒有那么好拍，我們經(jīng)常不知道什么才是需要的什么才是應(yīng)該舍棄的，而留下了不該留下的，卻丟掉了最重要的。
Photo by I?aki Bolumburu
保持簡單意味著妥協(xié)，你需要對畫面做減法，摒棄那些不需要或者看起來不那么重要的元素。但同時它又代表著堅持，堅持那些你認為必須要保留的元素。用有限的元素去創(chuàng)造無限的空間。
這是一個減緩拍攝和重新評估畫面的過程，你需要深思熟慮，決定你想要得到的畫面，如何去構(gòu)圖，如何去曝光。有的人說，拍攝極簡其實本身就是一個冥想的過程，有點兒道理，但它最終還是要得出一個結(jié)論，那就是你所拍下的畫面。
Photo by Lewis Baltz
拍攝極簡必須要到荒郊野地找一片大開闊地么？其實未必，城市景觀中就有很多畫面可以構(gòu)建極簡。在自然景觀中極簡主要靠環(huán)境和生命體來達成，而城市里的建筑物，其本身的色彩、線條以及結(jié)構(gòu)就已經(jīng)足夠創(chuàng)作者去發(fā)揮。
對于極簡攝影來說，敘述語言極其重要，你需要在最短的時間內(nèi)抓住觀看者的心，而敘述語言主要體現(xiàn)在構(gòu)圖上，不同于一幅故事性很強的作品，極簡攝影并不需要復(fù)雜的構(gòu)圖來引導(dǎo)觀看者。在極簡攝影中，我們最常見最普通的構(gòu)圖法則就已經(jīng)足夠。像三分法則，這是很多人拍照的入門構(gòu)圖，它的重心偏移就已經(jīng)足夠引導(dǎo)觀看者。
Photo by Megan Kennedy
再來就是顏色，顏色不光是作為配角而存在的，它同樣可以作為攝影作品內(nèi)的一個元素，通過顏色的對比來建立圖像的氣氛和情感語言。
這里的顏色應(yīng)該包括黑白，黑白灰的對比更能夠體現(xiàn)畫面的氛圍。你可以在作品中創(chuàng)建孤立的色塊以增加圖像的深度，其實這在城市中很容易發(fā)現(xiàn)，只是我們大部分人經(jīng)常注意不到生活的細節(jié)。使用互補色可以增強你的主題。
C. Schwarzer
Robert Adams
在圖像中，線條可以作為引導(dǎo)線存在，同樣也可以作為分割線。而線在我們的日常中幾乎隨處可見，不管是建筑物的輪廓，還是道路的延伸，所見之處，幾乎都是線條的影子。但也正是因為它們的無所不在，往往會成為極簡作品中不可避免的干擾元素。所以我們在構(gòu)圖的時候，應(yīng)該看清楚線條的指向，然后賦予可見線條以意義，分隔畫面，或者引導(dǎo)主體，或者作為透視線以增加圖像的深度。
Photo by Lewis Baltz
Photo by Lier Knoles
紋理的運用同樣重要，在極簡攝影作品中，它們經(jīng)常以重復(fù)的圖案的形式來表現(xiàn)，同樣以重復(fù)來體現(xiàn)圖像的不可重復(fù)，紋理通過對其他空間的破壞來強調(diào)空間的對比，通過細節(jié)可以向觀看者傳達圖像的內(nèi)容，情緒以及光線。
Photo by Hossein Zare
Photo by Christoph-Hetzmannseder
放到最后要說的就是負空間，這也是極簡攝影的重點。我曾經(jīng)在一篇文章里面重點說過負空間，這里就不再贅述。簡單說一下就是，負空間并不是一個實際的元素，它是在各個主體之間的留白，主要起到清理圖像，擴展圖像，突出主體，并且讓畫面在不同主體之間過渡的作用。
Photo by Jim Casper
好的負空間可以讓觀看者不去注意那些不可避免的嘈雜，而專心于主體的描述，也可以在圖像的周圍形成擴張，讓觀看者的思路不僅僅局限于圖框本身而延伸到圖框以外。因為負空間起到了突出主體的作用，同樣也就突出了故事主題。
在室內(nèi)攝影和建筑攝影以及環(huán)境攝影上都會經(jīng)常用到極簡的表達方式，用以突出主體表達主題，雖然其實它并沒有那么好拍，我們經(jīng)常不知道什么才是需要的什么才是應(yīng)該舍棄的，而留下了不該留下的，卻丟掉了最重要的。
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