赭石是水墨人物中的主要色，可以根據(jù)不同人的膚色適當(dāng)?shù)丶舆M(jìn)一些花青、石綠、胭脂或墨，但基本上還是赭石調(diào)子，只是有冷暖、濃淡之別。選用赭石顏料，最好用赭石膏，先用開(kāi)水泡一下即可使用。鉛管裝的赭石色，顆粒太粗，易沉淀，在臉上著色時(shí)要多加小心。
花青在水墨畫(huà)中，也是必不可少的原色之一。鉛管裝的花青質(zhì)量不好，顏色不正�？捎煤醒b的花青膏，隨用隨泡，不要一下子泡得不太，花青容易腐臭，影響效果�；ㄇ嗯c很多顏色都能協(xié)調(diào)：與赭石可調(diào)成茶色，與胭脂可調(diào)成紫色，再加進(jìn)白粉，又可成為藕荷色；花青色與藤黃在一起，又成為綠色。沒(méi)有花青，幾乎很多用色的問(wèn)題無(wú)法解決。

白色最好用蛤粉，它與石色、水色都能調(diào)和，不易變色，而且有覆蓋力，與淡墨在一起對(duì)比顯得非常高雅。但白色與白紙不同，白紙是空間，有深度，而白粉厚于畫(huà)面，往前跳，要利用好這一特性。
因?yàn)榘咨�有覆蓋力，在墨用得不精到、滲化的墨跡對(duì)形體的形狀產(chǎn)生副作用時(shí)，上一些白粉，能起到彌補(bǔ)的作用。用白色，最忌四周同時(shí)出現(xiàn)死墨，這樣顯得枯燥。因此，在白色旁邊的墨色應(yīng)有濃淡變化。同時(shí)，要考慮到白色與空白的呼應(yīng)。
用大面積白色時(shí)（不帶有改錯(cuò)性質(zhì)），可以從反面上色。這樣既不破壞前面的筆觸，又可使畫(huà)面豐富。
在種種顏色中，最難用的是朱磦、洋紅。這些顏色太飄，不沉著，很難與墨協(xié)調(diào)，必須用時(shí)要多加小心。黃色雖漂亮，但用時(shí)也要慎重，因?yàn)檫@種顏色太跳，盡量不要單獨(dú)使用，可根據(jù)對(duì)象調(diào)入一些其他顏色，便其老澀一些，這樣效果會(huì)好一些。
總之，用色盡量少用純色，應(yīng)調(diào)和使用。石色用襯底，水色要調(diào)和，同時(shí)，要與墨配合好。
作品完成之后，掛在背光或直光處來(lái)觀察，找一找毛病。掛畫(huà)要避免側(cè)光、頂光的照射，因?yàn)閭?cè)光、頂光會(huì)使畫(huà)面起伏太大，陰影很多，會(huì)影響對(duì)畫(huà)面效果的觀察。在畫(huà)的背后，最好有一張白紙襯托。因?yàn)閴γ�、�?huà)板可能很臟，墨跡太多，影響觀察。襯上一張白紙，會(huì)很明快，有點(diǎn)像托裱后的效果。

一幅作品完成后，應(yīng)對(duì)作品多觀察，找出問(wèn)題所在。如整體效果是否很好？細(xì)節(jié)畫(huà)得如何？太爛？太燥？太花？太臟？太悶？或是太灰，墨不夠重等等。如果太花，看看是不是飛白留得太多，可把飛白去掉一部分。如果太悶、太堵，某人的衣服是否換成白色的，可按需要剪幾塊不同形狀的白紙釘上擺一擺，看看是否好一些。如畫(huà)面太灰，感覺(jué)濃墨不夠重，可剪幾塊黑紙擺一擺，看看怎么樣。如果感覺(jué)太爛了，形體的用墨過(guò)了頭，洇得太多、太大，可在某些地方加積墨，或改成覆蓋力強(qiáng)的石色補(bǔ)救一下。因?yàn)槭�色補(bǔ)救一下。因?yàn)槭�色塑造力極強(qiáng)。墨爛的地方忌用太多的水色，注意力度的對(duì)比�？傊�，盡量在第一稿中找出失敗的原因，以利于第二稿時(shí)糾正。
掌握處理畫(huà)面的本領(lǐng)，要比寫(xiě)生、練造型難得多，除了好的造型，還要有較高的修養(yǎng)和一定的經(jīng)驗(yàn)。創(chuàng)作，會(huì)把以往學(xué)的一切有機(jī)地融合在一起。所以說(shuō)單一的局部訓(xùn)練不能脫離創(chuàng)作。有好的寫(xiě)生能力未必能處理好一幅畫(huà)面。
處理畫(huà)面要靠平時(shí)多練習(xí)、多實(shí)踐、多體會(huì)，通過(guò)創(chuàng)作，會(huì)使學(xué)習(xí)的目的性更強(qiáng)，使藝術(shù)表現(xiàn)力逐漸成熟。
技法的更新，形式的選擇，都是為了更好地表達(dá)對(duì)生活的感受，而這種感受，正是通過(guò)創(chuàng)作傳達(dá)出來(lái)的。