隨著近些年影視行業(yè)的發(fā)展，表演藝考也隨之被帶動(dòng)起來，所以表演藝考生應(yīng)該盡量多的了解一些表演相關(guān)的知識(shí)，今天藝考寶微信公眾平臺(tái)表演培訓(xùn)在線學(xué)習(xí)班的小編寶君，就給大家說說表演技巧之節(jié)奏和性格應(yīng)該如何把控。

一、節(jié)奏對(duì)于表演藝術(shù)的意義

在生活中，目的明確的過程，就會(huì)形成一種有機(jī)的節(jié)奏感，比如白天工作的緊張和夜晚睡眠的放松;與此相反，節(jié)奏紊亂—也就是無意義的活動(dòng)的堆積。每個(gè)具體過程的節(jié)奏，都是由它的目的決定的，而節(jié)奏是作為掌握該頂過程的方法而存在的，簡(jiǎn)單地說，節(jié)奏就產(chǎn)生在有意義的動(dòng)作中。節(jié)奏對(duì)于表演藝術(shù)的意義，可以從兩個(gè)角度來研究。

第一、演員的表演，首先是現(xiàn)實(shí)中人的生活過程的再現(xiàn)。既然節(jié)奏是生活中不可缺少的運(yùn)動(dòng)，所以“電影角色……要以人類的有機(jī)性去建立起角色的有機(jī)性�！�…電影演員的創(chuàng)作只有一條途徑，就是遵循人類的規(guī)律�！�

第二、節(jié)奏作為一種自然現(xiàn)象的物質(zhì)存在，也就具有了形式的意義，它能在時(shí)間和空間中，根據(jù)快慢的標(biāo)記(速度)和強(qiáng)度(力度)來組織各成份之間的關(guān)系，又在互相適應(yīng)的基礎(chǔ)上把各組的成份統(tǒng)一起來。

而以形式為特征的表演創(chuàng)造與此有著天然的聯(lián)系。在表演這一藝術(shù)領(lǐng)域里，節(jié)奏是通過形體的表現(xiàn)(外在的)和心理的反應(yīng)(內(nèi)心的)感覺和理解它，其專業(yè)術(shù)語(yǔ)被稱之為“表演的速度節(jié)奏”。

作為幫助演員激起正確體驗(yàn)和情感的技術(shù)，也是形成舞臺(tái)演出節(jié)奏和情緒氛圍的重要手段。速度一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的快慢，是節(jié)奏的構(gòu)成部分和外在表現(xiàn)之一;節(jié)奏則是貫穿在表演過程中的一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、張弛等。

例如，常說的“演出不合節(jié)奏”，不僅只是針對(duì)速率而言，同時(shí)也指演員的行動(dòng)和體驗(yàn)的強(qiáng)度，也就是實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)事件時(shí)內(nèi)心情感激動(dòng)的程度。除此之外，節(jié)奏這個(gè)概念還包含節(jié)奏性，即行動(dòng)的某種均勻性，它在時(shí)間和空間上的安排。我們說一個(gè)人的走動(dòng)、說話、呼吸、工作有節(jié)奏，指的是緊張與松弛、有力與放松、動(dòng)與靜的瞬間均勻而平穩(wěn)的交替。反之，可以說心臟節(jié)律失調(diào)、說話結(jié)巴、工作雜亂無章等等。

斯坦尼說：“劇本或角色的速度節(jié)奏要是找對(duì)了，能自然地直接地，有時(shí)是機(jī)械式地抓住演員的感情，激發(fā)正確的體驗(yàn)�！庇纱丝梢�，行動(dòng)的速度節(jié)奏不僅可以激起演員的情緒體驗(yàn)，而且可以創(chuàng)造出一定的情緒氛圍，幫助演員準(zhǔn)確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務(wù)和行動(dòng)。在一部影片中，銀幕節(jié)奏是電影多種手段綜合處理的結(jié)果。

導(dǎo)演的蒙太奇手段固然很重要，而演員作為影片形象直接體現(xiàn)的創(chuàng)造者，表演節(jié)奏的掌握對(duì)情節(jié)沖突的表現(xiàn)力和塑造人物角色的連貫性有極為重要的影響。

如果對(duì)每一次表演中節(jié)奏的把握偏向完全獨(dú)立的行動(dòng)，角色的性格將無法連成一個(gè)整體;反之，如果偏向完全一致的聯(lián)系，人物性格的亮點(diǎn)有可能無法突出。

同時(shí)，隨著事件情節(jié)的發(fā)展，對(duì)人物節(jié)奏的處理也應(yīng)有所不同，最終體現(xiàn)出人物性格的統(tǒng)一性和多面性。在這個(gè)意義上，正如瑞典著名的兩棲導(dǎo)演英格瑪?伯格曼說：“節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的�！辈煌�的性格決定了不同人物的個(gè)性，同時(shí)決定了不同的動(dòng)作節(jié)奏，而節(jié)奏反映出的準(zhǔn)確性將反作用于人物的性格。

作為一名演員，盡管我們可以依靠化裝來改變部分角色的造型，但出現(xiàn)在大多數(shù)影片中的人物面目，基本是演員自身固有的基本輪廓，而不可能達(dá)到真正意義上的“千面人”。

二、節(jié)奏與性格—表演節(jié)奏與人物性格的基調(diào)

一部影片對(duì)演員表演最基本的要求是銀幕上塑造具有鮮明個(gè)性的、自然而真實(shí)的人物形象。

要使觀眾通過演員的表演感受到活生生的人物獨(dú)特的氣質(zhì)和巨大的性格力量，就必須從分析人物性格入手。人物的性格又通�？梢岳斫鉃槿宋锾幚硎虑榈姆绞胶头椒�，而人物的思想和情緒則是性格的一個(gè)組成部分。

我們認(rèn)識(shí)《秋菊打官司》中的“秋菊”，首先就是從她大踏步走路的姿勢(shì)以及經(jīng)常地將雙手?jǐn)n在棉襖的袖籠中的習(xí)慣動(dòng)作開始的。然而人物的行為方式除了由他的生活條件和教育條件養(yǎng)成之外，主要是由這個(gè)人物對(duì)客觀事物的態(tài)度決定的。演員在分析角色性格時(shí)，不能單純定位于某些基本特征，停留于某種靜態(tài)的概念，如熱情、活潑、孤僻等，而要從人物對(duì)待劇中其他人物關(guān)系和情節(jié)事件的具體態(tài)度中歸納出總的邏輯性，以便動(dòng)態(tài)地確定他的性格特征。

演員如果把握住這種速度節(jié)奏，就能讓觀眾看到角色形象內(nèi)部的東西。從人物的性格入手掌握正確的人物節(jié)奏，首先就要把握“角色的基調(diào)”。人物的性格基調(diào)是角色內(nèi)心變化的基礎(chǔ)和依據(jù)，而節(jié)奏的體現(xiàn)就是角色內(nèi)心變化的過程。既然節(jié)奏是一切運(yùn)動(dòng)的組織原則，當(dāng)掌握了一部影片角色的整體節(jié)奏之后，也就掌握了“角色的性格基調(diào)”。

演員可以十分有目的地把任何一個(gè)過程，根據(jù)花費(fèi)最少的力量而達(dá)到最大效果的原則，把對(duì)角色每個(gè)片段的分析、人物基調(diào)的把握、行為動(dòng)作的設(shè)計(jì)有規(guī)律地組成統(tǒng)一整體。

以《沉默的羔羊》一片為例，朱迪·福斯特飾演的女警察學(xué)員斯塔琳這個(gè)人物，其性格基調(diào)是“堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)困難，不服輸?shù)木�神與略帶男性化的性格色彩”。在影片開始時(shí)對(duì)案情照片的獨(dú)立分析，電梯中與其他男性警察學(xué)員魁梧身軀的對(duì)比，以及在人物造型時(shí)身上沒有女性最常見的首飾，全片中從未有過裙裝的設(shè)計(jì)等，這些外在的設(shè)計(jì)已經(jīng)使其性格特征初見端倪。而真正確定性格基調(diào)，還要落實(shí)到具體情節(jié)中對(duì)于表演節(jié)奏的表現(xiàn)。

以上就是關(guān)于節(jié)奏和性格應(yīng)該如何把握的表演技巧的相關(guān)介紹，其實(shí)只有理性地分析出各層次的表演，才能使情緒的強(qiáng)烈程度、性格前后的差別以及節(jié)奏張弛的變化做到“有度”，也只有把節(jié)奏和性格都分析透才能展現(xiàn)出演技，如果你對(duì)表演還有其他問題，可以關(guān)注我們藝考寶微信公眾平臺(tái)。