“匠藝”刻板的表演

(1)“刻板”“公式”及“模式”，用一成不變的舞臺(tái)表演方法，用現(xiàn)成的刻板法來(lái)圖解一切人的一切情感，用規(guī)定、死板公式來(lái)模仿一切人的形象。有聲音、臺(tái)詞的刻板，有一成不變的腔調(diào)，及一定類(lèi)型的聲調(diào)去扮演各層次的人物，乞丐的、貧民的、官員的、貴族的，還有形體運(yùn)用的刻板，悲哀就擦眼淚，激動(dòng)就迅速地走來(lái)走去，高興就微笑，不高興就愁眉苦臉，痛苦就緊鎖眉頭，還有一整套現(xiàn)成的刻板形象：軍人的模式、將軍的模式、花花公子的模式、特務(wù)的模式、英雄的模式等等。

(2)一般化，缺乏想象與創(chuàng)造力，舞臺(tái)上充滿(mǎn)了“一般”，這些演員也有出汗，也在激動(dòng)，也在醉心于自己的表演，雖然他們并不明白究竟是什么使他們激動(dòng)或醉心的。

(3)缺乏真實(shí)的“體驗(yàn)”，沒(méi)有真正的精神生活，沒(méi)有體驗(yàn)。

糾正：要克服匠藝與刻板就必須掌握體驗(yàn)的表演藝術(shù)，要深入地體驗(yàn)角色、體驗(yàn)人生、體驗(yàn)社會(huì)。

虛假，過(guò)火的表演

虛假指的是不符合生活的真實(shí)，不符合生活的邏輯順序。過(guò)火指的是演員的表演內(nèi)外不統(tǒng)一，演員外在的表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)內(nèi)在的體驗(yàn)，或者只有外在的表現(xiàn)而缺乏內(nèi)在的體驗(yàn)。

糾正：好的表演往往是內(nèi)大于外，即內(nèi)心體驗(yàn)大于外部表現(xiàn)。因此演員要有充分的內(nèi)心體驗(yàn)，只要表演內(nèi)外平衡，或內(nèi)大于外。但在克服過(guò)火表現(xiàn)是要防止表演太平，溫吞水，自然主義的表演。

表演中的“演戲感”

這是由一種錯(cuò)誤的表演觀念導(dǎo)致的錯(cuò)誤表演傾向，不少演員與學(xué)員總認(rèn)為“演戲”!“演戲”!總是要“演”，總是要有“戲”。于是開(kāi)始表演時(shí)，就改變或放 棄了演員作為活生生的人的天性，端起一副架子，擺出一種表情，進(jìn)入演戲狀態(tài)，憋足勁“演”“戲”，于是導(dǎo)致過(guò)火、夸張、模式化的虛假表演，這種所謂的演戲 觀念，遠(yuǎn)離生活實(shí)感，遠(yuǎn)離人的天性，遠(yuǎn)離活生生的“體驗(yàn)”，使表演失去“真”的魅力。

糾正：要學(xué)會(huì)在表演時(shí)真實(shí)地、活生生地生活，而不是“演戲”。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“你不是在舞臺(tái)上表演，而是真的在生活，你是真實(shí)地生活在你自己所 想象的家庭里�！闭嬲�的表演是演人，不是“演戲”，演員的任務(wù)就是在舞臺(tái)上塑造活生生的具有鮮明性格，富于藝術(shù)魅力的人物形象。