《民族藝術(shù)研究》2017年第3期發(fā)表系列專(zhuān)題文章《當(dāng)今戲曲音樂(lè)創(chuàng)作問(wèn)題研究》�！爱�(dāng)今戲曲音樂(lè)創(chuàng)作問(wèn)題研究”專(zhuān)題目錄如下：

1. 戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的古今變遷 / 路應(yīng)昆

2. 立足傳統(tǒng)，革故鼎新——訪黃梅戲音樂(lè)改革先驅(qū)時(shí)白林先生 / 李峰

3. 當(dāng)下越劇流派經(jīng)典唱段受歡迎度抽樣調(diào)查報(bào)告分析 / 趙曉亮

本專(zhuān)題主持人路應(yīng)昆在文中指出，近三四十年來(lái)的戲曲音樂(lè)創(chuàng)作總體看沒(méi)有顯著進(jìn)步，戲曲界不少人士都認(rèn)為音樂(lè)已成為制約當(dāng)今戲曲發(fā)展的“瓶頸”。何以會(huì)形成這樣的局面，當(dāng)然很需要思考，本專(zhuān)題的三篇文章便是我們的一點(diǎn)思考結(jié)果。

《戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的古今變遷》，是從戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的古、今變化來(lái)思考戲曲音樂(lè)當(dāng)今面臨的問(wèn)題。20世紀(jì)50年代后戲曲劇團(tuán)變?yōu)閲?guó)營(yíng)，意味著戲曲的創(chuàng)作定位（包括與觀眾的關(guān)系）與過(guò)去時(shí)代有了很大不同，當(dāng)今戲曲音樂(lè)創(chuàng)作與觀眾需求的脫節(jié)，是近三四十年來(lái)戲曲音樂(lè)創(chuàng)作成績(jī)不理想的一個(gè)基本原因。如果創(chuàng)作的第一目標(biāo)不是滿足廣大觀眾的欣賞需求，新戲就難免面臨觀眾寥落、“振而不興”的局面。

黃梅戲音樂(lè)在20世紀(jì)50年代及60年代前期的“騰飛”是戲曲音樂(lè)史上的一個(gè)奇跡，但近些年來(lái)黃梅戲的音樂(lè)創(chuàng)作也處于徘徊狀態(tài)。研究黃梅戲音樂(lè)的年輕學(xué)者李峰帶著對(duì)這一現(xiàn)象的疑惑，采訪了黃梅戲著名作曲家時(shí)白林先生，寫(xiě)成了《立足傳統(tǒng)，革故鼎新——訪黃梅戲音樂(lè)改革先驅(qū)時(shí)白林先生》一文。時(shí)白林先生是五六十年代黃梅戲音樂(lè)改革的元?jiǎng)祝�而且�?jiàn)證了半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)戲曲音樂(lè)發(fā)展的跌宕起伏。時(shí)老根據(jù)自己半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作體會(huì)，深刻解析了當(dāng)今戲曲音樂(lè)創(chuàng)作存在的問(wèn)題；所談均為時(shí)老親歷親為之事，內(nèi)容鮮活真切，又蘊(yùn)含著對(duì)于戲曲音樂(lè)發(fā)展問(wèn)題的高瞻遠(yuǎn)矚的思考，發(fā)人深省。

越劇也是五六十年代創(chuàng)新成就最突出、觀眾面最大的劇種之一，但近些年來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作情況也不盡如人意。在電視、網(wǎng)絡(luò)等領(lǐng)域從事戲曲制作和傳播工作的趙曉亮針對(duì)這一現(xiàn)象，做了一次關(guān)于越劇唱段流行情況的問(wèn)卷調(diào)查，《當(dāng)下越劇流派唱段受歡迎度抽樣調(diào)查報(bào)告分析》一文便是對(duì)調(diào)查結(jié)果的分析。創(chuàng)作跟不上時(shí)代需求的原因之一是創(chuàng)作者不了解當(dāng)今觀眾的欣賞喜好，故切實(shí)了解觀眾喜愛(ài)的作品是什么樣子十分重要。趙曉亮主持的這項(xiàng)調(diào)查為我們了解越劇哪些唱段最受觀眾歡迎提供了可靠數(shù)據(jù)，也為進(jìn)一步分析研究該類(lèi)流行唱段的音樂(lè)特征和總結(jié)其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)提供了可資參考的一手資料。

當(dāng)然戲曲音樂(lè)創(chuàng)作與時(shí)代需求的關(guān)系是一項(xiàng)十分復(fù)雜的研究課題，這三篇文章只能接觸其中的一些問(wèn)題，希望這一領(lǐng)域的問(wèn)題能引起更多的關(guān)注和討論。

原文出處: 《民族藝術(shù)研究》 2017年3期