作者簡介：王輝，山東聊城大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、中國人民大學(xué)博士后

改革開放以來，隨著我國市場經(jīng)濟(jì)的確立和發(fā)展，流行音樂作為一種與市場經(jīng)濟(jì)相伴出現(xiàn)的文化現(xiàn)象已以各種形式并通過各種渠道滲透在社會(huì)日常生活中。尤其在進(jìn)入90年代以后，流行音樂借助著大眾傳媒的凌厲攻勢迅速改變著中國社會(huì)音樂文化的格局。在流行音樂強(qiáng)烈的沖擊下，嚴(yán)肅音樂與民族音樂面臨著一種尷尬的境地，甚至出現(xiàn)了危機(jī)。盡管憂國憂民的精英們對此痛心疾首，對流行音樂的研究、討論、批評一直沒有停息過，但是卻絲毫沒能阻止流行音樂進(jìn)入人們生活每個(gè)角落的前進(jìn)步伐。

當(dāng)代世界，消費(fèi)主義漫漶于全球，當(dāng)代中國都市也已進(jìn)入了準(zhǔn)消費(fèi)時(shí)代。藝術(shù)活動(dòng)亦日益深入地市場化、商業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化。它“借助現(xiàn)代文化工業(yè)日臻完善的傳播技術(shù)和復(fù)制技術(shù)手段”并不斷按照城市人的需求而塑造自身。消費(fèi)時(shí)代的流行音樂此時(shí)已可以被視為是“由文化工業(yè)生產(chǎn)商操縱，以大眾信息傳播系統(tǒng)為載體，在特定的社會(huì)結(jié)構(gòu)和意識形態(tài)之中建構(gòu)起來的，為社會(huì)部分成員所接受的一種簡單規(guī)范的音樂形式，是一種以公開的商業(yè)行為為目的、滿足當(dāng)代大眾心理需求的大眾宣傳品和消費(fèi)品”了。①

世界經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展也帶來了世界文化多元化的發(fā)展，中國流行音樂文化的發(fā)展同樣也不能排除世界音樂文化生產(chǎn)及其機(jī)制對其所產(chǎn)生的影響。在對中國當(dāng)代流行音樂的探索中，可以發(fā)現(xiàn)中國當(dāng)代流行音樂在全球化的背景下已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，它從各個(gè)方面學(xué)習(xí)、模仿、借鑒著嚴(yán)肅音樂與民族音樂的某些因素使自己得到發(fā)展，并已經(jīng)成為一個(gè)勢不可當(dāng)?shù)内厔荨Ｊ紫瓤梢钥吹降氖�，�?dāng)今的流行音樂在全球化的背景下已經(jīng)呈現(xiàn)出一方面現(xiàn)代派音樂與古典音樂、浪漫派音樂共存，其次是現(xiàn)代音樂與流行音樂、民族音樂共處的復(fù)調(diào)式發(fā)展態(tài)勢。對此，我們必須理智地加以辨析，流行音樂作為一種文化商品可謂是把雙刃劍。一方面由于它的通俗性、娛樂性以及它以普通大眾為接受對象的特點(diǎn)，確實(shí)滿足了人們精神生活的某種需要，并且隨著市場化的進(jìn)程，逐步由原來的邊緣地位趨于音樂消費(fèi)中主流地位，被越來越廣泛的受眾群所接受。但另一方面，必須正視的是由于它的復(fù)制性、模式化的生產(chǎn)方式及其商品性、市場性也確實(shí)使得音樂文化領(lǐng)域發(fā)生著空前的結(jié)構(gòu)重組和理想置換。而這一切必將顛覆我們長期以來建立起來的傳統(tǒng)音樂那嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳仿芍啤�樂思發(fā)展、樂曲結(jié)構(gòu)、和聲對位等一切內(nèi)在的規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)和結(jié)構(gòu)。流行音樂沒有向傳統(tǒng)音樂那樣重視傳統(tǒng)音樂中的那種深刻性的主題、嚴(yán)肅性的題材、純正性的風(fēng)格以及規(guī)范性的表現(xiàn)技巧。它僅僅是適應(yīng)著人們的消遣、娛樂的感性需要而發(fā)展，并不以思想性、現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)性為要義。在當(dāng)今多元音樂文化融合的發(fā)展中，應(yīng)該明確的是“融合”并非意味著取消中西傳統(tǒng)音樂各自的主體根基。面對多元文化的沖擊與融合，傳統(tǒng)音樂文化可謂是整體音樂發(fā)展的生生不息的能源。所以在發(fā)展流行音樂文化的同時(shí)，我們同樣應(yīng)該重視對傳統(tǒng)音樂的主體根基的保存與傳承。

其次，媒介革命決定了當(dāng)代流行音樂的變化，同時(shí)，與其相應(yīng)的接受群及接受模式也因之而發(fā)生了變化。當(dāng)代社會(huì)主導(dǎo)傳媒形式由于科技的發(fā)展而產(chǎn)生的變化，隨之也引起了原有藝術(shù)生態(tài)格局的全面變化。隨著通訊技術(shù)和因特網(wǎng)的日新月異的發(fā)展，中國流行音樂的傳播媒介經(jīng)歷了由錄音機(jī)傳播到廣播電視傳播再到網(wǎng)絡(luò)傳播的發(fā)展歷程，同時(shí)其傳播載體也隨著科技的發(fā)展而經(jīng)歷了由80年代的手提錄音機(jī)，到90年代的隨身聽(Walkman)、再到90年代末的CD播放機(jī)以及到現(xiàn)在的ΜP3的發(fā)展與衍變。不同的傳播媒介、不同的傳播載體則培育了不同的消費(fèi)觀念與不同的接受群體。音樂傳播的數(shù)字化以及國際資訊的即時(shí)性使人們可以做到直接接收到世界各國的音樂，使得國內(nèi)流行音樂信息能夠做到與國際同步。這無形中促進(jìn)了中國流行音樂的發(fā)展流向。這種在網(wǎng)絡(luò)文化基礎(chǔ)上創(chuàng)造的數(shù)字音樂、網(wǎng)上傳輸、網(wǎng)上下載等流行音樂消費(fèi)方式，使得我們對音樂的感受方式也隨之改變。

如今的流行音樂文化的消費(fèi)已經(jīng)進(jìn)入一種時(shí)尚的數(shù)字化時(shí)代，從而一種新的消費(fèi)觀念隨之形成，一種新的消費(fèi)方式也隨之出現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)歌曲已經(jīng)從聆聽下載音樂向放歌網(wǎng)絡(luò)、向更廣泛的音樂愛好者傳播的全新模式發(fā)展。即我們已經(jīng)步入“E歌時(shí)代”�！癊歌”開放式的語音環(huán)境取代了固定人數(shù)的密閉包廂，任意的私人空間取代了公共場所，一切都是充滿新鮮感、時(shí)尚感與科技感的互動(dòng)式音樂娛樂“革命”�！癊歌”為人們打造了一個(gè)全新的音樂娛樂“異度空間”，使人們在一個(gè)良好的音樂環(huán)境里實(shí)現(xiàn)歌唱的愿望更輕松，更便捷。“E歌時(shí)代”的這種強(qiáng)調(diào)主動(dòng)參與、互動(dòng)交流，具有個(gè)性的活動(dòng)天地與自我展示平臺，在電子傳播時(shí)代已經(jīng)具有迅速普及之勢，并成為營造流行空間和時(shí)尚通道，被都市流行音樂愛好一族廣泛接受并認(rèn)同的互動(dòng)娛樂形式。