《風雨紅棉》：讓人們記住
《風雨紅棉》：讓人們記住
“遠遠地看見你們的背影,在血雨腥風中結(jié)伴而行,這樣的愛這樣的情懷,花前月下有誰能懂?……”小女孩追尋的歌唱,把觀眾帶入劇情。在“工農(nóng)兵聯(lián)合起來”的旋律中,工人、學生從四面八方集結(jié)起來,伸手向前、大開大合的跳躍舞姿,先聲奪人,簡潔而又振奮,把觀眾帶回到20世紀20年代轟轟烈烈的大革命時期的廣州。在廣東音樂的背景上,表現(xiàn)當?shù)仫L情的擔水舞、充滿市井氣息的擦鞋舞、代表反動勢力的黑衣人舞,又為我們描繪了一幅幅生活和時代的畫卷。
對于周文雍和陳鐵軍的愛情,舞劇編導(dǎo)并沒有做不食人間煙火、不切實際的強調(diào),而是展開、表現(xiàn)得有分寸、有層次、令人信服。首先,編導(dǎo)牢牢把握住一點,那就是:他們的愛情是在革命中產(chǎn)生,是服從于革命的;其次,這愛情是逐漸萌生的,是共同戰(zhàn)斗的產(chǎn)物。于是我們看到,當陳鐵軍這個富家小姐,逃出包辦婚姻處于迷茫中時,先是與宣傳革命的周文雍擦肩而過,回眸而視;然后,她又在周文雍動員群眾時與之重逢,萌生敬意。當男女主人公走到一起后,編導(dǎo)并沒有讓他們的愛情在時代之外發(fā)展纏綿,而是無論在革命高潮還是低潮時,始終讓他們與工農(nóng)商學的隊伍共同戰(zhàn)斗,傳遞紅旗,前仆后繼。只有兩次,編導(dǎo)給了他們長時間抒發(fā)內(nèi)心情感的機會。一次是在雨中,一次是在假扮夫妻的臥室內(nèi)。這兩段雙人舞對于情節(jié)的推進都十分必要。前者表現(xiàn)了革命者與常人同樣有對美好、幸福的愛情的渴求,也用雨中這個場景隱喻了“革命的洗禮”;后者表現(xiàn)的是革命者在感情與理智的矛盾中不得不以愛情服從革命,隱喻了“革命的付出”。筆者以為,就這兩段重頭雙人舞而言,前者勝于后者。前者明朗、清新,而后者則稍嫌冗長、重形式、內(nèi)心表現(xiàn)不足。
刑場婚禮一段不落窠臼。監(jiān)獄的高墻,戰(zhàn)友的尸骨,黑衣人的出現(xiàn),預(yù)示著男女革命者的生命已經(jīng)走到盡頭。被反動派分開的他們,越過黑衣人組成的人墻,把手緊緊拉在一起。此刻,他們積郁心中的對人生對愛情的眷戀,再也無所顧及,二人以顫抖的身軀,緊緊擁抱相吻。一切都水到渠成,沒有絲毫矯情。最終,革命者莊嚴赴死,舞臺轉(zhuǎn)紅,天公流淚,這段革命的愛情的故事,結(jié)束于“革命自有后來人”的大氣磅礴中,韻味深長。
在劇場里,我看到,老年人、年輕人,甚至坐在旁邊的小孩子,都看懂了,感動了。當晚的觀眾很多,革命者的血沒有白流,藝術(shù)家的心血沒有白費。
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