構(gòu)圖的好與壞往往能決定一幅作品的成敗。我們想要拍好照片，就要先了解構(gòu)圖的基本規(guī)則和方法，避免出現(xiàn)很多基礎(chǔ)性的錯(cuò)誤。一般來說初級影友犯的大多數(shù)錯(cuò)誤都非常類似，總結(jié)為以下構(gòu)圖十忌以提醒影友。

十忌之一 ─無主題
初學(xué)攝影的人，往往希望把眼睛看到的美景統(tǒng)統(tǒng)拍下來，生怕漏掉任何細(xì)節(jié)。但是每次看到自己拍攝的照片時(shí)，總會(huì)覺得照片上的景物沒有自己看到的漂亮，甚至雜亂無章，而這正是因?yàn)槲覀兣臄z時(shí)在畫面中放入過多的景物而導(dǎo)致的。一張內(nèi)容過多的照片，往往令人感到不知所云，什么東西都有，卻好像什么都沒表達(dá)。我們在拍攝時(shí)，應(yīng)該先問自己：“為什么要拍攝這張照片？這張照片，我想讓觀看者看到的是什么？”這樣，在拍攝時(shí)我們就會(huì)去掉一些不必要的元素，如雜亂的背景，無關(guān)的人物等，觀看者在作品中一眼就能讀到我們要表達(dá)的內(nèi)容，并且被其吸引。
此圖中的元素較多，近景中的人物，人物車上后照鏡中的影像，右邊黃色的車， 以及遠(yuǎn)處過街的行人，都是比較突顯的視覺點(diǎn)，元素較多便容易產(chǎn)生主題的分歧。

十忌之二 ─ 畫面太滿，透不過氣
初學(xué)拍攝時(shí)，我們有時(shí)會(huì)認(rèn)為主題在畫面中占的面積比例越大越好，于是我們往往將要拍攝的景物拉得很近，直到畫面放不下為止�，F(xiàn)這些照片中的景物就如同貼在臉上，令人感到非常的壓抑，透不過氣來。也有時(shí)候，我們在照片中會(huì)看到一個(gè)孤零零的物體，卻絲毫不知道它所處的環(huán)境。導(dǎo)致這個(gè)現(xiàn)象的原因就是：主題占據(jù)了過多的空間，畫面被撐滿，也完全擋住交代環(huán)境的必要背景。
花在畫面中占據(jù)了較大的面積，空間太擠，畫面感覺不舒服。
此圖畫面的空間感很好，有較多的留白，也正好襯托出煙的質(zhì)感，同時(shí)主題也比較突顯

◎拍攝時(shí)，我們通常將主體安排在畫面的黃金比例、三分線等位置，留出適當(dāng)?shù)目臻g給背景，使主體自然地存在于環(huán)境中。
十忌之三 ─建筑傾斜
建筑傾斜在攝影中很忌諱的。除非是攝影師刻意追求某種效果或者要以此表達(dá)某種特殊的情緒，否則，建筑傾斜往往給人一種極度的不穩(wěn)定感，令觀看者感覺拍攝隨意，不踏實(shí)。

一般來說，拍攝建筑的基本要素之－－就是保證建筑處于水平位置。
此圖中傾斜的教堂，不僅讓人心里不安，更讓人感覺不敬。
因?yàn)殓R頭沒有平行的水平線，所以鏡頭的畸變導(dǎo)致了建筑物的傾斜。

圖1 與圖2 的區(qū)別非常明顯，圖1 中的建筑因?yàn)榇怪碑嬅妫�感覺畫面很安全，視覺效果良好。而圖2 中的錐形塔明顯向左傾斜，讓人有要倒塌之感，增加了畫面的不安全感，也會(huì)導(dǎo)致觀看者有不舒服的心理感受。

十忌之四 ─頭撞墻
在拍攝側(cè)面人像或者拍攝有向前沖的姿勢的物體時(shí)，一般來說要盡量在人物朝向或者運(yùn)動(dòng)朝向的地方留有更多空間，讓人的視線得到釋放。但很多初階影友時(shí)常會(huì)忽略這個(gè)問題，有時(shí)會(huì)將主體占滿畫面，并會(huì)在人物朝向部分使觀景窗嘎然而止，導(dǎo)致畫面非常沉悶。

十忌之五 ─附加物纏身
在拍攝時(shí)，背景的選擇很重要，要避免造成頭頂生樹枝、煙囪等現(xiàn)象，這樣會(huì)帶來很尷尬的視覺效果。而且附加物的產(chǎn)生，會(huì)嚴(yán)重影響主題的表達(dá)，分散觀看者的注意力，甚至?xí)�給觀看者帶來莫名其妙的心理感受。

上圖中多余的線條，讓人產(chǎn)生疑惑。
人物后面的背景中有根彎曲的細(xì)繩，它與前景中的人物共同出現(xiàn)，
產(chǎn)生令人啼笑皆非效果，其實(shí)只要改變角度或者去掉背景，就可以避免此類情況的發(fā)生。

十忌之六 ─畫面分裂
拍攝時(shí)，沒有安排好地平線的位置，使之位于畫面中心，可能會(huì)造成主體與背景平均分配在畫面兩側(cè)，或者造成主體與配角被平均分配在畫面兩側(cè)，這都會(huì)讓畫面產(chǎn)生一分為二的感覺。因?yàn)楫嬅嫔舷乱环譃槎�，�?huì)導(dǎo)致畫面上下力量相抗衡，而使主題不明，缺乏統(tǒng)一和諧感。

圖1 左下方紅圈 ：草地的力量與天空的力量相抗衡讓人產(chǎn)生主題為何的疑惑。
右上方紅圈：水平線位于中間，使畫面一分為二，顯得呆板，沒有生氣。
圖1 和圖2 都是平均分割了畫面，圖1 將水平線放置在畫面的中間，使畫面顯得呆板，而且沒有主題，
而圖2 中的天際線也正好位于中間，畫面結(jié)構(gòu)呆板，并顯得拘謹(jǐn)。
十忌之七 ─喧賓奪主
畫面中過度表現(xiàn)陪襯體，或者將色彩和形體過于搶眼的陪襯體取景入內(nèi)，會(huì)導(dǎo)致觀看者的注意力過度被陪襯體所吸引，反而使主體處于次要地位。這種本末倒置的圖將無法表達(dá)攝影者想要表達(dá)的思想，甚至?xí)��?dǎo)致觀看者對作品含義的錯(cuò)誤理解。

此圖到底是表現(xiàn)建筑還是表現(xiàn)樹？有些模棱兩可，若是表現(xiàn)建筑，則前面的樹有些突兀；
若是表現(xiàn)樹，后面的建筑又會(huì)搶風(fēng)頭，所以從表現(xiàn)主題上來看，此圖容易生產(chǎn)主題分歧。

十忌之八 ─畫面失衡
在構(gòu)圖時(shí)沒有注意整體的調(diào)性及色調(diào)結(jié)構(gòu)，造成畫面色彩、氣氛不協(xié)調(diào)，影響照片效果；或者在構(gòu)圖時(shí)沒有注意畫面呼應(yīng)關(guān)系，導(dǎo)致觀看者感覺壓抑、緊張等狀態(tài)都稱之為“畫面失衡”。
圖1 左上紅圈：力量和面積比較重，所以與右邊相比，有不平衡之感。
右下紅圈：力量太輕而讓畫面顯得失衡。

圖1 和圖2 都涉及畫面左右平衡的問題。圖1 左邊的紅色建筑很高大，占據(jù)畫面左邊比較大的面積，而畫面右邊則是比較小的紅色建筑，因此畫面看起來左右顯得不平衡。而圖2 左右兩邊也是呈對角線分割，而且左邊的內(nèi)容比較少，畫面比較單純，而右邊湖面上的建筑占據(jù)較多的面積，但因?yàn)樽笙陆堑纳钌�船只的牽引，使得畫面的重心�?huì)逐漸往左下角偏移，原來畫面的重與輕在船只的牽引下，也達(dá)到一個(gè)平衡。
十忌之九─出口被阻擋
構(gòu)圖時(shí)，畫面中的主要線條不完整，被攔腰切斷，或者畫面中的“通道”被切斷，這樣的構(gòu)圖很容易造成封閉的心理效果，使觀看者感覺緊張、壓抑。另外，這樣的構(gòu)圖往往會(huì)因?yàn)橐曈X上的擁塞、割斷，導(dǎo)致觀看者思路上的“割斷”，使觀看者無法更好地理解畫面的意境和含義。

此圖右上角的路因?yàn)闆]有出口，顯得畫面有些封閉。

此圖與上圖相比，畫面的各個(gè)線條都有交代，顯得舒服。右圖則顯得有些閉塞。
畫面中的主要線條不完整，被攔腰切斷，或者畫面中的“通道”被切斷，這樣的構(gòu)圖很容易造成封閉的心理效果，使觀看者感覺緊張、壓抑。

十忌之十 ─畫面中植物無來處
在構(gòu)圖中，當(dāng)一條垂直的線條出現(xiàn)時(shí)，例如拍樹，就應(yīng)該拍出樹的根；若是不可能拍到根，那么它們的立足點(diǎn)就得有交代。因?yàn)楫?dāng)你拍攝有樹、有房子、有路的時(shí)候，攔腰把樹的底部裁掉，樹就會(huì)飄起來，畫面會(huì)顯得很奇怪而讓人感到不舒服。上圖中沒有了樹根，就覺得樹變得多余而似乎要飄起來了。