水粉景物寫(xiě)生技法
以將兩種方法兼容并用,這就形成了水粉畫(huà)在表現(xiàn)色彩時(shí)所具有的優(yōu)勢(shì)。它為人們理解和掌握色彩關(guān)系及其變化規(guī)律,提供了較為靈活和便利的條件。水粉畫(huà)又有其特殊的問(wèn)題,如容易出現(xiàn)的臟、灰、粉、生等毛病,對(duì)初學(xué)者,甚至對(duì)有了一些作畫(huà)經(jīng)驗(yàn)的人,都是很難解決的。產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因,有技法問(wèn)題,同時(shí)也有觀察方法的問(wèn)題,然而主要問(wèn)題多是由于作者對(duì)客觀對(duì)象所產(chǎn)生的色彩現(xiàn)象缺乏一定的理解。比如,把一塊很漂亮的顏色,放到一幅和諧的色彩畫(huà)中去,也可能會(huì)顯得臟。一塊在這幅畫(huà)中看起來(lái)似乎很暗很臟的顏色,放到另一幅畫(huà)中卻顯得十分漂亮。這個(gè)例子,稍有繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)的人都能有所體會(huì),關(guān)鍵問(wèn)題就在于需要我們要用色彩關(guān)系及其變化規(guī)律的原理去理解、分析和表現(xiàn)客觀對(duì)象的色彩。
那么,什么是色彩關(guān)系及其變化規(guī)律呢?我們都知道,自然界任何物體都存在于一定的空間之內(nèi),相互聯(lián)系相互制約。色彩也是如此,任何有色物體也都存在于一定的空間之內(nèi),它們的色彩也必然與周?chē)徑拥奈矬w相互影響相互制約,從而形成一定的關(guān)系,這就是色彩關(guān)系。它的變化規(guī)律就是固有色與條件色的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律。
如在我們的靜物寫(xiě)生中,?煽吹竭@樣的現(xiàn)象,被描繪出來(lái)的蘋(píng)果,由于過(guò)多地注重條件色對(duì)其固有色的影響,使本來(lái)顏色很鮮艷的蘋(píng)果,畫(huà)出來(lái)后給人的感覺(jué)很臟很爛。還有在描繪物體時(shí)只注意了其固有色,忽視了條件色對(duì)它的影響,給人的感覺(jué)好像此物體不是放在這個(gè)特定環(huán)境中的物體。以上兩例所描繪出來(lái)的物體都給人以不典型、不生動(dòng)的感覺(jué),原因多在于缺少用色彩關(guān)系及變化規(guī)律的原理去理解和分析對(duì)象的色彩。
因此,理解和掌握色彩關(guān)系及其變化規(guī)律是至關(guān)重要的。它能使我們觀察色彩的能力得到提高,表現(xiàn)出來(lái)的色彩也就會(huì)真切,同時(shí)也會(huì)使我們?cè)谏蕦?xiě)生和創(chuàng)作中占有主動(dòng)權(quán),免于被動(dòng)地模仿對(duì)象的顏色,而是按照客觀對(duì)象在一定的條件下所形成的色彩關(guān)系進(jìn)行描繪,也就是我們常說(shuō)的畫(huà)畫(huà)是畫(huà)關(guān)系,而不是畫(huà)東西。在靜物寫(xiě)生中還應(yīng)引起我們注意的是有些質(zhì)感特殊的物體,如瓷器、金屬制品,它們對(duì)光源色及環(huán)境色的反射能力很強(qiáng),它們所反映出來(lái)的光源色和環(huán)境色有時(shí)與被反映的物體的顏色幾乎沒(méi)有什么差別。還有一些如陶制品、木制品類(lèi)的物體,它們對(duì)光源色及環(huán)境色的反射敏感程度很弱,有時(shí)很難辨出其受光源色及環(huán)境色的影響。這就需要我們對(duì)反射能力極強(qiáng)的物體要找出其固有色的因素,反射光色能力弱的物體尋找出其光源色及環(huán)境色的成分。
總之,要求我們對(duì)待具體問(wèn)題進(jìn)行具體分析,避免只靠感覺(jué)作畫(huà)。這里需要說(shuō)明的是,只靠感覺(jué)作畫(huà)有時(shí)也可能畫(huà)得很好,但只限于寫(xiě)生,離開(kāi)了具體對(duì)象你將束手無(wú)策。此外,單憑感覺(jué)作畫(huà)常不能排除不必要的光源色及環(huán)境色對(duì)物體的影響,畫(huà)面常出現(xiàn)色彩凌亂、光線不統(tǒng)一的感覺(jué),因此,單靠感覺(jué)作畫(huà)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是不可取的。
但是,感覺(jué)又是非常重要的,因?yàn)槲覀兛吹降目陀^對(duì)象所反映出來(lái)的色彩是十分復(fù)雜的,我們不可能像計(jì)算機(jī)那樣準(zhǔn)確測(cè)算出其固有色與條件色之間相互影響的程度,只能靠我們的感覺(jué)去判斷。因此,這就需要我們努力鍛煉并培養(yǎng)自己準(zhǔn)確判斷這種色彩相互影響程度的能力。需要說(shuō)明的是,這種感覺(jué)是加進(jìn)了理性的感覺(jué),也是從感性認(rèn)識(shí)—理性認(rèn)識(shí)—感性認(rèn)識(shí)的過(guò)程。
那么,什么是色彩關(guān)系及其變化規(guī)律呢?我們都知道,自然界任何物體都存在于一定的空間之內(nèi),相互聯(lián)系相互制約。色彩也是如此,任何有色物體也都存在于一定的空間之內(nèi),它們的色彩也必然與周?chē)徑拥奈矬w相互影響相互制約,從而形成一定的關(guān)系,這就是色彩關(guān)系。它的變化規(guī)律就是固有色與條件色的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律。
如在我們的靜物寫(xiě)生中,?煽吹竭@樣的現(xiàn)象,被描繪出來(lái)的蘋(píng)果,由于過(guò)多地注重條件色對(duì)其固有色的影響,使本來(lái)顏色很鮮艷的蘋(píng)果,畫(huà)出來(lái)后給人的感覺(jué)很臟很爛。還有在描繪物體時(shí)只注意了其固有色,忽視了條件色對(duì)它的影響,給人的感覺(jué)好像此物體不是放在這個(gè)特定環(huán)境中的物體。以上兩例所描繪出來(lái)的物體都給人以不典型、不生動(dòng)的感覺(jué),原因多在于缺少用色彩關(guān)系及變化規(guī)律的原理去理解和分析對(duì)象的色彩。
因此,理解和掌握色彩關(guān)系及其變化規(guī)律是至關(guān)重要的。它能使我們觀察色彩的能力得到提高,表現(xiàn)出來(lái)的色彩也就會(huì)真切,同時(shí)也會(huì)使我們?cè)谏蕦?xiě)生和創(chuàng)作中占有主動(dòng)權(quán),免于被動(dòng)地模仿對(duì)象的顏色,而是按照客觀對(duì)象在一定的條件下所形成的色彩關(guān)系進(jìn)行描繪,也就是我們常說(shuō)的畫(huà)畫(huà)是畫(huà)關(guān)系,而不是畫(huà)東西。在靜物寫(xiě)生中還應(yīng)引起我們注意的是有些質(zhì)感特殊的物體,如瓷器、金屬制品,它們對(duì)光源色及環(huán)境色的反射能力很強(qiáng),它們所反映出來(lái)的光源色和環(huán)境色有時(shí)與被反映的物體的顏色幾乎沒(méi)有什么差別。還有一些如陶制品、木制品類(lèi)的物體,它們對(duì)光源色及環(huán)境色的反射敏感程度很弱,有時(shí)很難辨出其受光源色及環(huán)境色的影響。這就需要我們對(duì)反射能力極強(qiáng)的物體要找出其固有色的因素,反射光色能力弱的物體尋找出其光源色及環(huán)境色的成分。
總之,要求我們對(duì)待具體問(wèn)題進(jìn)行具體分析,避免只靠感覺(jué)作畫(huà)。這里需要說(shuō)明的是,只靠感覺(jué)作畫(huà)有時(shí)也可能畫(huà)得很好,但只限于寫(xiě)生,離開(kāi)了具體對(duì)象你將束手無(wú)策。此外,單憑感覺(jué)作畫(huà)常不能排除不必要的光源色及環(huán)境色對(duì)物體的影響,畫(huà)面常出現(xiàn)色彩凌亂、光線不統(tǒng)一的感覺(jué),因此,單靠感覺(jué)作畫(huà)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是不可取的。
但是,感覺(jué)又是非常重要的,因?yàn)槲覀兛吹降目陀^對(duì)象所反映出來(lái)的色彩是十分復(fù)雜的,我們不可能像計(jì)算機(jī)那樣準(zhǔn)確測(cè)算出其固有色與條件色之間相互影響的程度,只能靠我們的感覺(jué)去判斷。因此,這就需要我們努力鍛煉并培養(yǎng)自己準(zhǔn)確判斷這種色彩相互影響程度的能力。需要說(shuō)明的是,這種感覺(jué)是加進(jìn)了理性的感覺(jué),也是從感性認(rèn)識(shí)—理性認(rèn)識(shí)—感性認(rèn)識(shí)的過(guò)程。


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