一、由于作畫過程中的不良習慣造成的。有的人在作畫時不能及時清洗畫筆、調(diào)色盤，致使殘留的顏色影響了下一筆色彩的準確性。比如殘留的色彩中有白色，而要畫的下一筆調(diào)子又較深，在畫面沒有干的時候還看不出影響，等畫面干了以后就會發(fā)現(xiàn)已經(jīng)粉了�？雌饋聿⒉黄鹧鄣募毠�(jié)就會讓畫面的純度、明度提不高，色相對比達不到要求。解決它的方法就是勤于清洗畫筆、調(diào)色盤，特別在畫較暗、較亮、較純處時更應注意。

二、作畫時用筆用色應飽和一點，不要出現(xiàn)太多的飛白（有目的的除外）。因為后面的一筆如果不能完全把原有的色覆蓋住，上下的色彩滲到一起會顯得臟。調(diào)色應勻（也稱熟）一些，如果在畫面上大范圍出現(xiàn)沒調(diào)勻的色彩也會顯得臟。

三、由于作畫者沒有熟練地把握水粉顏料的性能。水粉顏料在未干的時候，給人的感覺是比較純、亮，等它干了以后，會有很大的變化，其純度明度的對比都變低了，畫面也隨之變得灰、粉。這種性能如何把握呢？比較可行的方法是：作畫時把每一色彩的純度、明度都有意識地提高，比你所看到的色彩純度、明度要高一點，等干了以后正是你所要求的效果。至于明度、純度提到什么樣為好，就需要自己在作畫過程中不斷地摸索總結(jié)提高。

四、如果在畫完以后才發(fā)現(xiàn)畫面臟、粉，可以在每個物體較深的灰面用上一些較純的色。一般用筆不要太多，面積不要太大，把物體的亮部加亮一些，用筆同樣要少，必要時還可以把明暗交界線加深一些，以提高畫面的對比度。

畫面的臟、粉大都是明度、純度沒有達到要求的原因，只要我們在繪畫中注意把握住以上四點，畫中“臟”、“粉”的問題也就迎刃而解了。