水粉畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)-概念

水粉畫(huà)是使用水調(diào)合粉質(zhì)顏料繪制而成的一種畫(huà)。它的色彩可以在畫(huà)面上產(chǎn)生艷麗、柔潤(rùn)、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。

水粉畫(huà)的性質(zhì)和技法，與油畫(huà)和水彩畫(huà)有著緊密的聯(lián)系。它與水彩畫(huà)一樣都使用水溶性顏料，如用不透明的水粉顏料以較多的水分調(diào)配時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生不同程度的水彩效果，但在水色的活動(dòng)性與透明性方面，則無(wú)法與水彩畫(huà)相比擬。含粉意味著對(duì)水色流暢的活動(dòng)性產(chǎn)生限制的作用。因此，水粉畫(huà)一般并不使用多水分調(diào)色的方法，而采用白粉色調(diào)節(jié)色彩的明度，以厚畫(huà)的方法來(lái)顯示自己獨(dú)特的色彩效果。這一點(diǎn)近似于油畫(huà)的繪制方法。因?yàn)椴煌该鞯乃�粉顏料與油畫(huà)顏料都是具有遮蓋力的顏料，所以水粉畫(huà)是介于水彩畫(huà)與油畫(huà)之間的一個(gè)畫(huà)種，它是通過(guò)吸取水彩畫(huà)與油畫(huà)的某些方法與技巧而發(fā)展形成自己的技法體系的。

在國(guó)外，并沒(méi)有水粉畫(huà)這一獨(dú)立的畫(huà)種。一般都將其包括在水彩畫(huà)的范疇之中，稱(chēng)為不透明的水彩畫(huà)，或用水粉顏料繪制的廣告招貼畫(huà)等統(tǒng)稱(chēng)為水粉畫(huà)。在我國(guó)，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化條件的原因，普及美術(shù)和實(shí)用美術(shù)發(fā)展很快，從而促進(jìn)了水粉畫(huà)的不斷普及與提高。使它具有一套完整而系統(tǒng)的、與其他畫(huà)種不同的技法，成為在繪畫(huà)領(lǐng)域中具有群眾基礎(chǔ)而又受專(zhuān)業(yè)畫(huà)家所鐘愛(ài)的一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種，進(jìn)而顯示出自己獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)風(fēng)貌。

水粉畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)-產(chǎn)生和發(fā)展

水粉畫(huà)的起源很早，這可從使用水溶性顏料作畫(huà)的中外古代石窟、墓窟、寺院壁畫(huà)中得到佐證。如我國(guó)北魏時(shí)期的敦煌石窟壁畫(huà)，西晉南北朝時(shí)期的新疆地區(qū)石窟中的佛教美術(shù)，六朝永樂(lè)宮壁畫(huà)和歷代工筆重彩畫(huà)，以及古代院體畫(huà)與民間繪畫(huà)等等，都是使用水溶性粉質(zhì)顏料繪制而成的。古羅馬地下墓室中的壁畫(huà)，也大多是使用膠或蛋清調(diào)合顏料粉繪制而成的膠粉畫(huà)。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)大師們手下的壁畫(huà)原作，在后來(lái)修補(bǔ)過(guò)程中經(jīng)專(zhuān)家考證發(fā)現(xiàn)，有的也是使用膠粉顏料繪制的。這些古今中外早已出現(xiàn)的使用粉質(zhì)水溶性顏料的繪畫(huà)作品，都具有了水粉畫(huà)的基本藝術(shù)特點(diǎn)，這說(shuō)明水粉畫(huà)顏料的產(chǎn)生與使用的歷史非常悠久。這類(lèi)古代水粉畫(huà)，雖然使用的顏料品種有限，作畫(huà)的工具與方法也與現(xiàn)代水粉畫(huà)有所不同，但對(duì)現(xiàn)代水粉畫(huà)的提高與發(fā)展，不無(wú)研究與借鑒的意義。

現(xiàn)代水粉畫(huà)實(shí)際上是英國(guó)18世紀(jì)水彩畫(huà)發(fā)展中的一個(gè)分支，它的產(chǎn)生與發(fā)展與歐洲大陸水彩畫(huà)的產(chǎn)生與發(fā)展有著密切的關(guān)系。根據(jù)目前掌握的美術(shù)資料，可以認(rèn)定歐洲大陸最早運(yùn)用水彩作畫(huà)的是15至16世紀(jì)德國(guó)巨匠丟勒(1471-1528)，他在學(xué)畫(huà)時(shí)期就用水彩畫(huà)風(fēng)景和動(dòng)物、植物。他使用的水彩色常攙入不透明的白粉色，或用白粉色畫(huà)出明亮部分，而這就是水粉畫(huà)的表現(xiàn)效果。丟勒時(shí)期的水彩畫(huà)，只是處在水彩畫(huà)的萌芽時(shí)期。作為繪畫(huà)的品種與方法來(lái)說(shuō)，到18世紀(jì)，英國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展時(shí)才逐漸完善，成為獨(dú)立的畫(huà)種出現(xiàn)在畫(huà)壇上。

在水彩畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的早期，水彩畫(huà)的價(jià)值并沒(méi)有被人們充分認(rèn)識(shí)。人們以為水彩不具備油畫(huà)那樣高的美學(xué)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，習(xí)慣用欣賞油畫(huà)的傳統(tǒng)目光，來(lái)看待這種新畫(huà)種，擺脫不了油畫(huà)優(yōu)越論的影響，而把水彩畫(huà)看成是繪事末技，是低級(jí)的畫(huà)種。為此，不少水彩畫(huà)家借鑒油畫(huà)的繪制技法，以提高水彩的表現(xiàn)力，爭(zhēng)取提高水彩畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值和地位。在借鑒油畫(huà)表現(xiàn)技巧的過(guò)程中，只有采取使用白粉色和不透明色，才能達(dá)到油畫(huà)表現(xiàn)的充分、深入、具體、厚實(shí)的效果。這樣，水彩畫(huà)實(shí)際上已失去傳統(tǒng)水彩畫(huà)水色滲化流暢、透明的藝術(shù)特點(diǎn)，成為近似油畫(huà)效果的水粉畫(huà)。到18世紀(jì)后半葉，它已成為水彩畫(huà)家族的一個(gè)分支(見(jiàn)作品賞析圖3《哈利姆生活》)。

水粉畫(huà)在制作過(guò)程中，開(kāi)始仍以透明水彩作為第一次底色，然后利用不透明色畫(huà)出景物深入具體的立體空間效果，使其具有很強(qiáng)的真實(shí)感。這樣完成的作品已失去傳統(tǒng)的水彩畫(huà)所具有的流暢、透明的藝術(shù)特色，形成一種現(xiàn)代概念的水粉畫(huà)。

我國(guó)的現(xiàn)代水粉畫(huà)，是建國(guó)以后才發(fā)展形成的一個(gè)畫(huà)種。過(guò)去它只用于宣傳與廣告(故市面上出售的水粉顏料，通常稱(chēng)為廣告色)。水粉畫(huà)的功能有欣賞與實(shí)用兩個(gè)方面，表現(xiàn)方法有寫(xiě)實(shí)和裝飾兩個(gè)系統(tǒng)。更值得重視的是，在水粉繪制的裝飾性繪畫(huà)中，已融進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫(huà)和民間繪畫(huà)的某些手法與形式因素，使畫(huà)風(fēng)顯示出引人注目的新穎別致的東方風(fēng)格。這就開(kāi)啟了水粉畫(huà)在裝飾繪畫(huà)中的新前程，為水粉畫(huà)開(kāi)拓了廣闊的新領(lǐng)域。

水粉畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)-水粉顏料

1.水粉顏料的性質(zhì)-繪畫(huà)顏料根據(jù)其性質(zhì)，可分為水溶性顏料、油溶性顏料和固體顏料。水粉顏料是不透明的水溶性顏料。制造水粉顏料所采用的原材料與水彩顏料所采用的原材料，基本上是一樣的，不過(guò)水粉顏料比較偏重于遮蓋力強(qiáng)的顏料，如土紅、土黃、土綠、殊砂、鎘紅、鎘黃、鈷藍(lán)等，還要添加5-10％的白色顏料。采用其他具有半透明或透明性質(zhì)的顏料，如洋紅、玫瑰紅等各種植物性沉淀色時(shí)，需要加50～120％的白色顏料，這樣就使色彩有很大的遮蓋力，并使其色層變?yōu)椴煌该�。由于基本上所有水粉顏料在制造中或多或少地加入白粉顏料，干透后的色層濃密厚重，表面無(wú)光澤，浮現(xiàn)微微泛白的天鵝絨似的色相美，它對(duì)于水粉畫(huà)顯示自己的藝術(shù)特色起了重要作用。

2．水粉顏料制造中的結(jié)合劑

制造水粉顏料需要有各種著色劑、填充劑、膠固劑、潤(rùn)濕劑、防腐劑等結(jié)合劑。

著色劑——使用球磨機(jī)磨研成極細(xì)的顏料粉。

填充劑——主要是各種白色顏料或小麥淀粉等。

膠固劑——糊精、樹(shù)膠等。

潤(rùn)濕劑——冰糖、甘油等。

防腐劑——石炭酸或福爾馬林。

水粉畫(huà)的填充劑所采用的白色顏料有鉛白、鋅白、白磁土(鋇白)、陶土(高嶺土)等。

鉛白——是純白色的人造礦物質(zhì)顏料。純凈的鉛白與鎘黃以外的其他顏料相混合都是十分耐光與牢固的。

鈦白——是一種華美的純白顏料，屬人造礦物質(zhì)顏料。無(wú)論單純的鈦白或與其他顏料混合，都是耐光與持久的，但要避免與鈷黃、鎘黃和洋紅相混合，因?yàn)橐唤?jīng)混合即會(huì)變黑。

白磁土——即鋇白，是純硫酸鋇，為人造礦物質(zhì)顏料，具有特別的耐光性和抗衡外部影響的堅(jiān)固性，與其他顏料混合具有持久而堅(jiān)固的特性。

鋅白——是一種稍微偏冷的白色，耐光而持久的人造礦物質(zhì)顏料。它的嚴(yán)重缺點(diǎn)是色層脆弱缺乏彈性，易龜裂散落；且易吸潮、容熱；遮蓋力也較薄弱。經(jīng)過(guò)一定的時(shí)間后，特別是受了太陽(yáng)熱和潮濕的影響，就會(huì)明顯地喪失遮蓋力，色彩也不純正，主要作為制造質(zhì)地及品級(jí)較低的水粉顏料的附加物。

結(jié)合劑中的膠固材料(糊精、樹(shù)膠等)能使顏料牢固地附著在紙面上，膠固劑過(guò)量時(shí)，可能會(huì)使局部水粉色層產(chǎn)生表面光亮，使畫(huà)面不統(tǒng)一；相反膠固劑如果用量不夠，會(huì)使顏料干燥污穢，與紙面結(jié)合不牢固，容易擦掉。結(jié)合劑中的潤(rùn)濕劑，如冰糖、甘油等能使顏料增加彈性，減慢干燥速度，畫(huà)面色彩銜接滋潤(rùn)柔和。糖分與甘油是吸收潮濕力極強(qiáng)的材料，如果過(guò)多，就會(huì)使顏色變黑，色層酥脆而不結(jié)實(shí)。使用石炭酸、福爾馬林等防腐劑能使顏料在氣候的溫濕度變化情況下，也不至于發(fā)霉變質(zhì)。

3．顏料耐光力的簡(jiǎn)易測(cè)定方法

古今中外一些卓有成就的美術(shù)家，他們選用作畫(huà)的顏料十分講究，其中對(duì)于顏料耐光力的了解是選用顏料的一個(gè)重要依據(jù)，因?yàn)轭伭系哪凸饬εc繪畫(huà)作品的保存時(shí)間，對(duì)作品是否變色有著密切的關(guān)系。根據(jù)目前的科技水平，恐怕還沒(méi)有能夠制造出永久不褪色的顏料。彩色繪畫(huà)作品為什么不能放在有陽(yáng)光或強(qiáng)光照射的墻面上，就因?yàn)楫?huà)中耐光力差的色彩會(huì)較快產(chǎn)生褪色現(xiàn)象，使作品失去原有的光彩和美感而顯得陳舊。

一般顏料中，礦物質(zhì)顏料耐光力最強(qiáng)。在敦煌壁畫(huà)中的石青、石綠等礦物質(zhì)顏色，經(jīng)過(guò)千百年的歷史，仍然保持原有的新鮮色感，而人物的膚色卻變成了帶烏黑的色調(diào)，主要原因就是各種顏料的耐光力不同所致。我們現(xiàn)在市場(chǎng)上供應(yīng)的水粉顏料，色相有幾十種之多，如要測(cè)定它們的耐光程度，可以按下述方法進(jìn)行。

取一條20厘米寬的鉛畫(huà)紙條，將每個(gè)未經(jīng)調(diào)配的顏料依次平行畫(huà)在紙條上；然后在紙條寬度的二分之一處剪開(kāi)，這就將畫(huà)在上面的色條一分為二，成為完全一樣的各10厘米寬的兩個(gè)紙條；將一條貼在受陽(yáng)光照射的墻上，另一條放在暗的抽屜里；經(jīng)一個(gè)月或更長(zhǎng)的時(shí)間后，將各個(gè)剪斷的色彩條再連接起來(lái)作一比較，就可發(fā)現(xiàn)陽(yáng)光照射過(guò)的紙條上的許多顏色，發(fā)生了不同程度的變化或褪色。這就可以測(cè)出每個(gè)顏色的耐光程度，作為提供選擇使用較穩(wěn)定的色彩顏料的科學(xué)依據(jù)。耐光力只是反映顏料質(zhì)量的一個(gè)重要因素，另外顏料是否純凈(是否含有雜質(zhì))、制造的工藝是否精致先進(jìn)、顆粒的粗細(xì)狀況、各種填充劑的配合比例是否科學(xué)合理等等，都會(huì)影響顏料的質(zhì)量。

水粉畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)-水粉畫(huà)筆

畫(huà)筆，是表現(xiàn)技法的重要工具。繪畫(huà)中，形體的塑造、質(zhì)感的表現(xiàn)、畫(huà)面氣氛的渲染、以至繪畫(huà)風(fēng)格的形成，都與不同品種畫(huà)筆的筆法運(yùn)用有密切的關(guān)系。所以，畫(huà)家都重視選用自己比較愛(ài)好而習(xí)慣使用的畫(huà)筆作畫(huà)。水粉畫(huà)筆的質(zhì)量，一般以含水性好而富有彈性的為上等。因此，狼毫筆是比較理想的。羊毫畫(huà)筆毛質(zhì)太軟，筆法柔軟無(wú)力；油畫(huà)筆含水性差、毛質(zhì)過(guò)硬，都不是理想的畫(huà)筆。但是，究竟什么筆是畫(huà)水粉畫(huà)最好的筆?這個(gè)問(wèn)題不能籠統(tǒng)地回答。因?yàn)槊恳环N質(zhì)地不同、形狀不同的畫(huà)筆，都有它自己的使用特性和功能，也同時(shí)存在局限。如果在作畫(huà)時(shí)，能夠充分發(fā)揮其特點(diǎn)并獲得好的表現(xiàn)效果的，那就應(yīng)該說(shuō)是好畫(huà)筆。

通常使用的畫(huà)筆有如下幾種：

1．扁形方頭筆

這是模仿油畫(huà)筆形狀制造的，有大小不同的各種型號(hào)，很適宜涂較大面積的色塊及用體面塑造形體。畫(huà)筆側(cè)面也可畫(huà)出較細(xì)的線(xiàn)，如運(yùn)筆時(shí)正側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，就會(huì)出現(xiàn)線(xiàn)面結(jié)合、富有變化的表現(xiàn)效果。在使用與表現(xiàn)形體時(shí)，也便于吸收油畫(huà)的一些表現(xiàn)技巧。

2．中國(guó)毛筆

中國(guó)毛筆的品種很多，筆的大小也很懸殊，可以根據(jù)其性能，自由選用。富有彈性、又含水性好的狼毫畫(huà)筆，它的應(yīng)用可以獲得豐富的中國(guó)畫(huà)筆法的表現(xiàn)效果。毛筆的筆鋒長(zhǎng)而尖，中鋒、側(cè)鋒等各種筆法畫(huà)出來(lái)的線(xiàn)條，靈活生動(dòng)，表現(xiàn)某些具有線(xiàn)特征的形體，如樹(shù)木、花果、建筑、車(chē)船、人物等。效果可有獨(dú)到之處，為扁形畫(huà)筆所不及。

3．油畫(huà)筆

不論是豬鬃或狼毫的筆毛，由于筆鋒短，筆毛質(zhì)地堅(jiān)挺，其吸水性都差，但筆觸卻剛直有力。它適宜于厚畫(huà)，蘸一筆畫(huà)一筆，不能像其他吸水性較好的畫(huà)筆，可以蘸一筆畫(huà)一片，或畫(huà)含有飽滿(mǎn)水分的色彩效果。用油畫(huà)筆作水粉畫(huà)的使用方法比較近似油畫(huà)效果。

4．底紋筆

底紋筆是筆頭扁平的羊毫筆，筆頭比最大號(hào)的水粉筆要寬，可有25厘米至75厘米的寬度。用于涂底色、畫(huà)大面積的天空、地面，及比較概括統(tǒng)一的遠(yuǎn)景等；幅面較大的靜物畫(huà)背景，也常使用底紋筆來(lái)畫(huà)。底紋筆，是制作較大水粉畫(huà)幅不可缺少的工具。在國(guó)外有狼毫制成的此類(lèi)水彩畫(huà)筆，畫(huà)水粉畫(huà)時(shí)也是十分理想的。

5．畫(huà)刀

水粉畫(huà)使用畫(huà)刀是一個(gè)創(chuàng)造，也是移植于油畫(huà)的工具。一些油畫(huà)在制作時(shí)使用多種畫(huà)刀，達(dá)到與畫(huà)筆繪制出來(lái)不同的藝術(shù)效果。畫(huà)刀實(shí)際上是金屬片狀的畫(huà)筆，用彈性鋼片制成，要求薄而有彈性。其形狀、大小可以多樣，如尖頭、圓頭、平頭等，也可有厚薄之別。薄而有彈性的塑料片，同樣可以做成適用的畫(huà)刀。各種不同性質(zhì)、形狀的畫(huà)刀，使用于不同要求的表現(xiàn)對(duì)象，可以獲得別致的藝術(shù)效果。

為了獲得某些獨(dú)特的畫(huà)面效果，在水粉畫(huà)制作中，結(jié)合使用的還有其他的工具材料，如噴筆、刮刀和蠟筆、油畫(huà)棒等非水溶性固體顏料。

畫(huà)水粉畫(huà)，一般應(yīng)備有五支左右不同大小的畫(huà)筆。畫(huà)水彩畫(huà)則只需一二支畫(huà)筆就可以了，這是因?yàn)樗�粉色在�?huà)筆中，不如水彩色那樣容易在水中洗凈，水粉色殘留在筆根中，在蘸其他顏色繼續(xù)作畫(huà)時(shí)，殘留的顏色會(huì)滲出，起污染作用，影響色彩效果。所以根據(jù)色彩的性質(zhì)多備幾支筆分工作畫(huà)，可以避免這一弊病。同時(shí)還需要培養(yǎng)作畫(huà)時(shí)換筆使用的習(xí)慣，否則多支畫(huà)筆中的色彩，仍然可能成為同樣的臟色彩。

任何畫(huà)種都如此，畫(huà)筆對(duì)作畫(huà)有直接的關(guān)系，是重要的繪畫(huà)工具。不少?lài)?guó)畫(huà)家，終身習(xí)慣選擇某種畫(huà)筆，因?yàn)楫?huà)筆對(duì)發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)力、顯示藝術(shù)個(gè)性和風(fēng)格，起到很重要的作用。

水粉畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)-水粉畫(huà)紙

對(duì)水粉畫(huà)紙的質(zhì)量要求，不像對(duì)水彩畫(huà)紙那樣嚴(yán)格。因?yàn)樗�粉�?huà)紙的紙面，基本上是被色層遮蓋掉的，但是紙質(zhì)、紙紋和紙的本色與色彩效果、表現(xiàn)技法效果仍然有一定的關(guān)系。水粉畫(huà)紙要求紙質(zhì)結(jié)實(shí)不吸水，會(huì)吸水的紙色彩效果灰暗；并且要有一定的厚度，上色后不起凹凸皺紋；要有紙紋，以利于顏料的附著。目前市售的各種畫(huà)紙有：鉛畫(huà)紙，紙色發(fā)灰、紙質(zhì)薄，使用效果不理想。白卡紙，質(zhì)地結(jié)實(shí)，有厚度，紙色白，是目前較好的水粉畫(huà)紙，但其紙面光滑，顏料在紙面上的附著力較差；另外，日久之后紙色會(huì)發(fā)黃。其他畫(huà)紙如水彩畫(huà)紙、有色書(shū)面紙、厚紙板、中國(guó)畫(huà)紙都可以用于繪制水粉畫(huà)。畫(huà)家往往根據(jù)這些材料的特性，研究探索發(fā)揮其獨(dú)特的表現(xiàn)功能，從而獲得別致的藝術(shù)效果。

水粉畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)-其它畫(huà)具

顏料盒與調(diào)色板

顏料盒主要是貯放顏料，同時(shí)也作調(diào)色使用的一種畫(huà)具。在作水粉畫(huà)過(guò)程中，顏料的消耗量比水彩要大得多，所以顏料盒中貯放顏料的格子，容量要大。水彩顏料盒的顏料格子淺、容量小，不適宜作水粉畫(huà)使用。國(guó)內(nèi)目前水粉顏料盒結(jié)合調(diào)色板的品種大約有如下幾種。圖1左為顏料盒，可用于水彩畫(huà)，也可用來(lái)水粉寫(xiě)生，是具有貯放顏料與調(diào)色兩種功能的塑料制品。由于顏料格子容量及調(diào)色板面都嫌小，并不適用于畫(huà)水粉畫(huà)，而且質(zhì)地非常單薄，容易損壞。

右上的顏料盒，格子容量較大，盒蓋雖可用來(lái)調(diào)色，但面積太小，盒蓋上調(diào)色并不十分理想。如果另外備一個(gè)搪瓷盆作為調(diào)色之用，可以獲得很好的調(diào)色效果。搪瓷盆有各種不同大小的尺寸，色純白，易清洗，不像塑料制品的盒子，如沾上青蓮、玫瑰紅這類(lèi)顏料，即染在盒子板面上，很難洗去，影響調(diào)色效果。

下面是模仿油畫(huà)調(diào)色板制造的，較輕便，只能作調(diào)色用，周?chē)�雖有色格，但很淺不易貯放顏料，而且容易蒸發(fā)水分使顏料干涸。

左和右顏料盒中，有一條長(zhǎng)格子，設(shè)計(jì)者可能是考慮存放畫(huà)筆用的，凡作過(guò)水粉畫(huà)的人，就一定會(huì)感到這條格子并不實(shí)用，不如加工分隔成貯放顏料的格子更為合適�，F(xiàn)在市場(chǎng)上已有出售沒(méi)有放畫(huà)筆的顏料盒了。

吸水布與其他

吸水布是作畫(huà)過(guò)程中幫助作者控制畫(huà)筆中的水分和色彩分量的；也可以用來(lái)抹去畫(huà)筆中殘留的顏料，避免將殘余的顏色都洗入水中，而導(dǎo)致調(diào)色用水的混濁。作畫(huà)時(shí)，有些人習(xí)慣于用揮筆來(lái)去掉筆中的色水，這是不好的習(xí)慣，且也難于控制水色的分量。作畫(huà)結(jié)束后，還可將吸水布洗凈放入色盒內(nèi)，用它揮發(fā)出來(lái)的水分用來(lái)保持盒內(nèi)顏料的濕潤(rùn)。

寫(xiě)生作畫(huà)時(shí)的其他用具，如水罐、畫(huà)夾、畫(huà)板、畫(huà)架、鉛筆、橡皮，以至室外寫(xiě)生時(shí)用的小凳等在此不作贅述。