《藏迷》 不迷
《藏迷》 不迷
帶著這些思考,還是去看了《藏謎》,楊麗萍的名人效應(yīng)還是有的,演出前幾天,票房已售罄,演出時,只要楊麗萍的名字一出現(xiàn),她還沒出場掌聲就先起來了,所以我覺得很多人是沖著楊麗萍的個人魅力來的。但這次創(chuàng)作楊麗萍令人失望,從整體來說,就是勉強(qiáng)用一個故事把一些歌舞串在一起,中間還夾雜了戲劇對白、服裝秀、歌曲演唱、影像等,拼接的很不順,結(jié)果是故事也沒講好,歌舞也不充分,就像是后現(xiàn)代藝術(shù)的大雜燴。藏族的元素用的很多,但歌舞編排上比較單一,容易產(chǎn)生審美疲勞,作品中楊麗萍的兩段獨(dú)舞是大家最期待的,不過就是短了一些,也沒有超越她各人的風(fēng)格,雖然這次表現(xiàn)的是“度母”,但依然有《雀之靈》《詠梅》的印跡,沒有耳目一新的變化。不過有一些人對這部作品感覺還不錯,我想一是由于楊麗萍名人光環(huán)效應(yīng),一個是由于平時看民間歌舞的機(jī)會不多,這種粗獷勃發(fā)的原始?xì)庀⑦�可以給人一些不同于城市的味道,僅此而已。
《藏迷》之所以沒有成功,我認(rèn)為是創(chuàng)作者失去了相對安靜的創(chuàng)作心態(tài)。藝術(shù)貴在創(chuàng)新,如果只是簡單那重復(fù)過去的成功模式,是沒有多大意義的。與《云南映像》相比,《藏迷》的舞蹈單一、單薄,作品架構(gòu)缺少藝術(shù)性的組織,外表的聲光色超過了作品的內(nèi)涵,無論形勢和內(nèi)容都不能讓人滿意。
藝術(shù)如果不潛心苦心創(chuàng)新打磨,藝術(shù)如果成為商業(yè)利潤的目的,肯定會失去作為藝術(shù)本身的品味和存在的價值,在《云南映像》中的那種感人的精神在《藏謎》里找不到了。
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