傳聲器的立體聲原理 錄音手冊(cè)-第二章
人類對(duì)立體聲的研究已有近百年的歷史了。立體聲音響給人們帶來(lái)聲音美的享受，這是單聲道音響無(wú)法比擬的。立體聲技術(shù)發(fā)展如此快并被人們認(rèn)可是它給聽(tīng)音人以臨場(chǎng)感、真實(shí)感，其主要原因是兩只揚(yáng)聲器輻射的聲音塑造了聲源方位，即立體聲。
人耳對(duì)聲源方位的判斷
人的聽(tīng)覺(jué)不僅涉及聽(tīng)覺(jué)器官本身，還涉及視覺(jué)，甚至觸覺(jué)等生理、物理、心理等綜合因素。我們主要從聽(tīng)覺(jué)角度討論。
人耳除了聲音有響度、音調(diào)、音色的主觀感覺(jué)外，還有對(duì)聲源的空間印象感覺(jué)，即對(duì)聲源的定位能力。
人有雙耳，雙耳之間有一定的距離（約17cm），若一點(diǎn)聲源偏離聽(tīng)音人前方主軸方向，到達(dá)兩耳的聲音就會(huì)產(chǎn)生差別，聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)根絕這些差別就可以判斷出聲源的方位，這一理論是“雙耳效應(yīng)”理論。雙耳效應(yīng)理論認(rèn)為：人耳對(duì)聲源方位的判斷能力是根據(jù)由于雙耳距離差引起的以下四個(gè)物理因素產(chǎn)生的：
1。聲音到達(dá)雙耳間的時(shí)間差
2。聲音到達(dá)雙耳間的強(qiáng)度差
3。聲音低頻分量由于時(shí)間差產(chǎn)生的相位差。
4。由于人頭對(duì)高頻分量的遮蔽作用產(chǎn)生的音色差。
時(shí)間差反映聲音到達(dá)雙耳先后造成的相對(duì)時(shí)間差異，強(qiáng)度差則反映聲音在空氣中傳播由于距離造成的衰減差異，這些都是很好理解的。相位差和時(shí)間差是密切相關(guān)的，也可以說(shuō)是時(shí)間差派生出了相位差。低頻聲音的波長(zhǎng)很長(zhǎng)，在常溫中20kHz的波長(zhǎng)是17cm，200 Hz是1.7m，因而在時(shí)間差產(chǎn)生的相位差在一定數(shù)量值內(nèi)，可以作為判斷聲源方位的信息。而高頻聲音的波長(zhǎng)短，例如10 kHz是3.4cm，20 kHz是1.7cm，時(shí)間差會(huì)產(chǎn)生很大的相位差，甚至超過(guò)360度，即開(kāi)始另一個(gè)波長(zhǎng)，所以相位差作為判斷聲音方位的信息已經(jīng)無(wú)任何價(jià)值，以為已經(jīng)無(wú)法分辨相位是超前還是滯后，因而被稱為“混亂的相位差”信息。所以，時(shí)間差對(duì)幫助判斷各個(gè)頻率的聲音方位都起作用，而相位差只對(duì)低頻聲音起作用。
揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)
在揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)中，聽(tīng)音人聽(tīng)到的是與單聲道重放差異較大的聲音，是十分復(fù)雜的聲音疊加，當(dāng)然，也給立體聲研究提出許多需要解決的問(wèn)題，其中最主要的是聽(tīng)覺(jué)的聲像和聲像的位置。
聽(tīng)音人在一定條件下（兩揚(yáng)聲器的信號(hào)完全一致）感覺(jué)不到兩個(gè)聲源的存在，而是感覺(jué)好象在兩個(gè)揚(yáng)聲器之間有一個(gè)空間點(diǎn)在發(fā)聲。這個(gè)發(fā)聲點(diǎn)就是聲像，因?yàn)檫@個(gè)點(diǎn)實(shí)際不存在，所以也稱幻象聲像，或虛聲像�；孟舐曄竦漠a(chǎn)生是人們成功地利用了“雙耳效應(yīng)”的理論。正是由于幻象聲像的存在才使聽(tīng)音人能夠在聽(tīng)音活動(dòng)過(guò)程中感受到聲音方位的變化，使再現(xiàn)聲音的方位信息成為可能�！半p耳效應(yīng)”理論是立體聲理論的基礎(chǔ)。當(dāng)然，聽(tīng)音人再立體聲重放系統(tǒng)中的聽(tīng)音與在自然狀態(tài)下聽(tīng)音是不同的。
在立體聲重放系統(tǒng)中若在一定范圍內(nèi)調(diào)整兩揚(yáng)聲器間信號(hào)的時(shí)間差或強(qiáng)度差，聲像就會(huì)從兩揚(yáng)聲器連現(xiàn)的中心點(diǎn)沿著這條連線向其中一只揚(yáng)聲器便宜，并定位在某一點(diǎn)上。這個(gè)現(xiàn)象就是立體聲重放的基礎(chǔ)。某一聲像的定位是兩只揚(yáng)聲器發(fā)出的兩個(gè)聲音重疊后到達(dá)聽(tīng)音人雙耳的結(jié)果。也就是說(shuō)，聽(tīng)音人的每一只耳朵聽(tīng)到的聲音都包含來(lái)自兩只揚(yáng)聲器的聲音。
使用揚(yáng)聲器系統(tǒng)做立體聲重放時(shí)需要有三個(gè)前提條件：
1。來(lái)自兩只揚(yáng)聲器的聲音信號(hào)不應(yīng)該含有反相成分（反相信號(hào)將游歷到兩揚(yáng)聲器連線以外，是無(wú)法定位的“漂移”聲音）
2。兩揚(yáng)聲器通道間的時(shí)間差、強(qiáng)度差信息應(yīng)保持在一定的量值范圍內(nèi)。
3。聽(tīng)音人應(yīng)處于揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)的一定范圍內(nèi)，即處于立體聲聽(tīng)音范圍內(nèi)。
時(shí)間差的聲像定位
我們知道，在揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)中，若兩揚(yáng)聲器的信號(hào)一致，即不存在任何差別的情況下，聲像定位在兩揚(yáng)聲器連線的中點(diǎn)C上。若兩只揚(yáng)聲器間的信號(hào)存在時(shí)間差信息，即一只揚(yáng)聲器相對(duì)另一只揚(yáng)聲器的聲音滯后，聲像就會(huì)從C點(diǎn)沿兩揚(yáng)聲器連線向聲音未延遲的揚(yáng)聲器方向偏移。時(shí)間差用△t表示�！鱰值越大，聲像偏移越大。實(shí)驗(yàn)證明，當(dāng)△t=1.5ms時(shí)，聲像定位在未延遲的揚(yáng)聲器上。
著名的“哈斯效應(yīng)”（Haas Effect）理論認(rèn)為：當(dāng)△t在3—30ms之間稱“第一波前臨界值”，聲音聽(tīng)起來(lái)來(lái)自未延遲的揚(yáng)聲器，另一個(gè)揚(yáng)聲器聲音的存在不明顯。當(dāng)△t在30—90ms時(shí)，便聽(tīng)到來(lái)自延時(shí)的揚(yáng)聲器的聲音，聽(tīng)到兩個(gè)明顯的聲源。在揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)中，當(dāng)△t=1.5ms時(shí)，即可滿足在揚(yáng)聲器一側(cè)的聲像定位，即聲像停留在揚(yáng)聲器的位置上。根據(jù)“哈斯效應(yīng)理論，△t在1.5ms以上繼續(xù)增加，聲像也只停留在聲音未延遲的那一個(gè)揚(yáng)聲器上，所以說(shuō)，就聲像在揚(yáng)聲器連線上定位而言，大于1.5ms的△t值無(wú)意義。
強(qiáng)度差的聲像定位
理解了時(shí)間差的聲像定位，就會(huì)很好理解強(qiáng)度差聲像定位。當(dāng)兩揚(yáng)聲器的聲音信號(hào)不存在時(shí)間差，只存在強(qiáng)度差時(shí)，聲像也會(huì)產(chǎn)生偏移，強(qiáng)度差用△L表示。當(dāng)△L=0時(shí)，聲像定位在兩揚(yáng)聲器連線的中點(diǎn)C上，隨著△L的增加，聲像向強(qiáng)度高的揚(yáng)聲器方向偏移。當(dāng)△L在15—25dB之間，聲像就定位在強(qiáng)度高的那一只揚(yáng)聲器上。在實(shí)踐中，一般采用△L=18dB作為滿足聲像定位在揚(yáng)聲器一側(cè)的強(qiáng)度差值。
△L中的L是英語(yǔ)Level的字頭，強(qiáng)度差也可以用△P表示的，P是德語(yǔ)Pagel的字頭。強(qiáng)度差所定義的兩個(gè)信號(hào)之間的差別在錄音工程中它是有兩個(gè)含義，一個(gè)是指揚(yáng)聲器中兩個(gè)信號(hào)之間的強(qiáng)度差，也稱聲級(jí)差；另一個(gè)指電路中電信號(hào)強(qiáng)度的差，也稱電平差，他們都用dB表示。對(duì)這兩種強(qiáng)度差信號(hào)之間異同的區(qū)分是必要的。聲級(jí)差總是與聲音的頻率相關(guān)，比較復(fù)雜一些。而在立體聲重放中立體聲重放中電平差同頻率的關(guān)系不大，也就是說(shuō)聲音頻率在揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)中對(duì)聲像定位的影響不大。
時(shí)間/強(qiáng)度差對(duì)聲像定位的共同作用
在立體聲拾音中，由于傳聲器的設(shè)置不同，便形成了不同的拾音方法。有些拾音方法拾取聲道間的時(shí)間差，有些拾取聲道間的強(qiáng)度差，還有一些拾音方法既拾取聲道間的時(shí)間差，也拾取強(qiáng)度差，用這種拾音方法拾取的聲音信號(hào)在立體聲重放中時(shí)間差和強(qiáng)度差共同完成聲像定位。就聲像定位而言，時(shí)間差和強(qiáng)度差具有同樣的意義，聲像的偏移比時(shí)間差和強(qiáng)度差單獨(dú)的總用大，是二者的疊加。
耳機(jī)立體聲重放
使用揚(yáng)聲器做立體聲重放在錄音和聽(tīng)音活動(dòng)中處于主導(dǎo)地位，但在有些場(chǎng)合使用耳機(jī)做立體聲重放還是具有一定的優(yōu)點(diǎn)。尤其是從20世紀(jì)70年代開(kāi)發(fā)的人頭立體聲拾音技術(shù)，要求必須使用耳機(jī)做立體聲重放。
用耳機(jī)做立體聲重放的優(yōu)點(diǎn)：
1.耳機(jī)價(jià)格相對(duì)揚(yáng)聲器便宜很多，用很小的開(kāi)支，就可得到同揚(yáng)聲器相同甚至更好的帶寬和更高的聲壓。
2.使用耳機(jī)聽(tīng)音突出的優(yōu)點(diǎn)是聽(tīng)音房間的聲學(xué)特性對(duì)聽(tīng)音沒(méi)有影響，這一點(diǎn)對(duì)有些聽(tīng)音房間存在聲學(xué)缺陷或當(dāng)聽(tīng)音者聽(tīng)音房間不熟悉、不適應(yīng)時(shí)尤為重要。
3.耳機(jī)具有對(duì)噪聲和雜音比揚(yáng)聲器更高的分辨率，在同樣的電平情況下，耳機(jī)可比揚(yáng)聲器提高10dB的雜音電平。比如數(shù)字錄音中的糾錯(cuò)雜音，用耳機(jī)就很容易鑒別出來(lái)。這一點(diǎn)對(duì)錄音師無(wú)疑是有益的。
4.另外，使用耳機(jī)重放不受聽(tīng)音人位置的限制，無(wú)論有多少人需要同時(shí)使用耳機(jī)聽(tīng)音，所有聽(tīng)音人都可聽(tīng)到完全同樣的音響。所以，許多聽(tīng)音試驗(yàn)都是用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)。
使用耳機(jī)聽(tīng)音的缺點(diǎn)是隨著人頭的擺動(dòng)，聽(tīng)音人感覺(jué)的聲像也在擺動(dòng)，人們往往不習(xí)慣這種在自然聽(tīng)音狀態(tài)下不可能出現(xiàn)的結(jié)果，使聽(tīng)音人感到聲音不自然。
使用耳機(jī)聽(tīng)音與使用揚(yáng)聲器聽(tīng)音的最大區(qū)別，也是使用耳機(jī)聽(tīng)音最大的特點(diǎn)是“頭中定位”現(xiàn)象。人在自然界里聽(tīng)音時(shí)，聲像定位是在聽(tīng)音人人頭外完成的，揚(yáng)聲器立體聲重放的聽(tīng)音也是這種情況。在某些條件下，聲像也可在人頭中定位，這個(gè)前提就是用耳機(jī)做立體聲重放。在使用耳機(jī)立體聲重放時(shí)，聲像的定位在聽(tīng)音人雙耳連線上完成。這種聲像定位稱作“頭中定位”，也稱作“側(cè)”定位(Lateralisation)。頭中定位在直線上的聲像位置是前后“漂移”的，不確定的。
因?yàn)樵谟枚鷻C(jī)聆聽(tīng)供揚(yáng)聲器重放的立體聲節(jié)目源時(shí)會(huì)出現(xiàn)聲混亂現(xiàn)象，所以在使用房間立體聲錄音時(shí)用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)聲像情況應(yīng)是絕對(duì)禁止的。（監(jiān)聽(tīng)其他情況，比如清晰度噪聲情況是可以的，有時(shí)也是必要的）。
用“Walkman”聽(tīng)立體聲節(jié)目源都是使用耳機(jī)重放，但是，這些節(jié)目都是用“人頭立體聲”方法錄音的，許多國(guó)外出版發(fā)行的這些音像制品封面上有“人頭”標(biāo)記。西方一些國(guó)家還有“人頭立體聲”廣播，也必須用耳機(jī)聽(tīng)。
立體聲簡(jiǎn)介
聲音在空氣中的傳播是轉(zhuǎn)瞬即使的，為了能夠?qū)⒃谀硶r(shí)、某一環(huán)境下發(fā)出的聲音異時(shí)異地轉(zhuǎn)移，必須將這一聲音信號(hào)轉(zhuǎn)換稱機(jī)械、光、磁和磁光等信號(hào)進(jìn)行記錄，需要時(shí)再將這些存儲(chǔ)的信號(hào)還原為聲信號(hào)。這個(gè)將聲信號(hào)向可記錄的編碼信號(hào)轉(zhuǎn)換、并將該信號(hào)借助一定手段還原的過(guò)程是錄音技術(shù)。根據(jù)聲音轉(zhuǎn)換之后記錄使用的聲道數(shù)量又將錄音技術(shù)分為若干種。使用一個(gè)聲道進(jìn)行錄音和重放的稱為單聲道錄音。使用兩個(gè)聲道，并且兩個(gè)聲道再錄音再放音的過(guò)程中是相互獨(dú)立、不互相干擾，但兩個(gè)聲道信號(hào)又有聲學(xué)上關(guān)聯(lián)叫雙聲道立體聲，近些年來(lái)又出現(xiàn)了有更多聲道的全景立體聲，即環(huán)繞立體聲。
單聲道 單聲道錄音是只使用一個(gè)聲道的聲道轉(zhuǎn)換技術(shù)。在錄音時(shí)，單聲道錄音只使用一只傳聲器，或者將若干只傳聲器拾取的聲音信號(hào)混合稱為一個(gè)聲道的記錄信號(hào)。聲音重放時(shí)一般使用一只揚(yáng)聲器，或者使用若干只揚(yáng)聲器重放相同的信號(hào)�？梢哉f(shuō)，單聲道錄音的聽(tīng)音是比較“自然”的。單聲道聲音信號(hào)中較好地保留了原聲場(chǎng)中除了左右信息以外的其他主要聲音成分，包括原聲群發(fā)生幻將的聲學(xué)特性、聲群的縱深等。單聲道錄音在使用相同的第二只或更多只揚(yáng)聲器做重放時(shí)，聲音就有些不自然了。因?yàn)樵谥胤欧块g中，揚(yáng)聲器不僅向聽(tīng)音人直接輻射聲能，還會(huì)向頂棚、前面、地面輻射聲能。這些界面的聲反射使聲音延遲，防礙了聲相定位，尤其對(duì)語(yǔ)言聲是十分不利的。單聲道錄音最大的缺陷是聲音還原時(shí)所有的聲音都來(lái)自一個(gè)方向，即聲源是一個(gè)點(diǎn)。
雙聲道立體聲 雙聲道立體聲無(wú)疑問(wèn)能重放出比單聲道豐富得多。
人耳對(duì)聲源方位的判斷
人的聽(tīng)覺(jué)不僅涉及聽(tīng)覺(jué)器官本身，還涉及視覺(jué)，甚至觸覺(jué)等生理、物理、心理等綜合因素。我們主要從聽(tīng)覺(jué)角度討論。
人耳除了聲音有響度、音調(diào)、音色的主觀感覺(jué)外，還有對(duì)聲源的空間印象感覺(jué)，即對(duì)聲源的定位能力。
人有雙耳，雙耳之間有一定的距離（約17cm），若一點(diǎn)聲源偏離聽(tīng)音人前方主軸方向，到達(dá)兩耳的聲音就會(huì)產(chǎn)生差別，聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)根絕這些差別就可以判斷出聲源的方位，這一理論是“雙耳效應(yīng)”理論。雙耳效應(yīng)理論認(rèn)為：人耳對(duì)聲源方位的判斷能力是根據(jù)由于雙耳距離差引起的以下四個(gè)物理因素產(chǎn)生的：
1。聲音到達(dá)雙耳間的時(shí)間差
2。聲音到達(dá)雙耳間的強(qiáng)度差
3。聲音低頻分量由于時(shí)間差產(chǎn)生的相位差。
4。由于人頭對(duì)高頻分量的遮蔽作用產(chǎn)生的音色差。
時(shí)間差反映聲音到達(dá)雙耳先后造成的相對(duì)時(shí)間差異，強(qiáng)度差則反映聲音在空氣中傳播由于距離造成的衰減差異，這些都是很好理解的。相位差和時(shí)間差是密切相關(guān)的，也可以說(shuō)是時(shí)間差派生出了相位差。低頻聲音的波長(zhǎng)很長(zhǎng)，在常溫中20kHz的波長(zhǎng)是17cm，200 Hz是1.7m，因而在時(shí)間差產(chǎn)生的相位差在一定數(shù)量值內(nèi)，可以作為判斷聲源方位的信息。而高頻聲音的波長(zhǎng)短，例如10 kHz是3.4cm，20 kHz是1.7cm，時(shí)間差會(huì)產(chǎn)生很大的相位差，甚至超過(guò)360度，即開(kāi)始另一個(gè)波長(zhǎng)，所以相位差作為判斷聲音方位的信息已經(jīng)無(wú)任何價(jià)值，以為已經(jīng)無(wú)法分辨相位是超前還是滯后，因而被稱為“混亂的相位差”信息。所以，時(shí)間差對(duì)幫助判斷各個(gè)頻率的聲音方位都起作用，而相位差只對(duì)低頻聲音起作用。
揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)
在揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)中，聽(tīng)音人聽(tīng)到的是與單聲道重放差異較大的聲音，是十分復(fù)雜的聲音疊加，當(dāng)然，也給立體聲研究提出許多需要解決的問(wèn)題，其中最主要的是聽(tīng)覺(jué)的聲像和聲像的位置。
聽(tīng)音人在一定條件下（兩揚(yáng)聲器的信號(hào)完全一致）感覺(jué)不到兩個(gè)聲源的存在，而是感覺(jué)好象在兩個(gè)揚(yáng)聲器之間有一個(gè)空間點(diǎn)在發(fā)聲。這個(gè)發(fā)聲點(diǎn)就是聲像，因?yàn)檫@個(gè)點(diǎn)實(shí)際不存在，所以也稱幻象聲像，或虛聲像�；孟舐曄竦漠a(chǎn)生是人們成功地利用了“雙耳效應(yīng)”的理論。正是由于幻象聲像的存在才使聽(tīng)音人能夠在聽(tīng)音活動(dòng)過(guò)程中感受到聲音方位的變化，使再現(xiàn)聲音的方位信息成為可能�！半p耳效應(yīng)”理論是立體聲理論的基礎(chǔ)。當(dāng)然，聽(tīng)音人再立體聲重放系統(tǒng)中的聽(tīng)音與在自然狀態(tài)下聽(tīng)音是不同的。
在立體聲重放系統(tǒng)中若在一定范圍內(nèi)調(diào)整兩揚(yáng)聲器間信號(hào)的時(shí)間差或強(qiáng)度差，聲像就會(huì)從兩揚(yáng)聲器連現(xiàn)的中心點(diǎn)沿著這條連線向其中一只揚(yáng)聲器便宜，并定位在某一點(diǎn)上。這個(gè)現(xiàn)象就是立體聲重放的基礎(chǔ)。某一聲像的定位是兩只揚(yáng)聲器發(fā)出的兩個(gè)聲音重疊后到達(dá)聽(tīng)音人雙耳的結(jié)果。也就是說(shuō)，聽(tīng)音人的每一只耳朵聽(tīng)到的聲音都包含來(lái)自兩只揚(yáng)聲器的聲音。
使用揚(yáng)聲器系統(tǒng)做立體聲重放時(shí)需要有三個(gè)前提條件：
1。來(lái)自兩只揚(yáng)聲器的聲音信號(hào)不應(yīng)該含有反相成分（反相信號(hào)將游歷到兩揚(yáng)聲器連線以外，是無(wú)法定位的“漂移”聲音）
2。兩揚(yáng)聲器通道間的時(shí)間差、強(qiáng)度差信息應(yīng)保持在一定的量值范圍內(nèi)。
3。聽(tīng)音人應(yīng)處于揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)的一定范圍內(nèi)，即處于立體聲聽(tīng)音范圍內(nèi)。
時(shí)間差的聲像定位
我們知道，在揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)中，若兩揚(yáng)聲器的信號(hào)一致，即不存在任何差別的情況下，聲像定位在兩揚(yáng)聲器連線的中點(diǎn)C上。若兩只揚(yáng)聲器間的信號(hào)存在時(shí)間差信息，即一只揚(yáng)聲器相對(duì)另一只揚(yáng)聲器的聲音滯后，聲像就會(huì)從C點(diǎn)沿兩揚(yáng)聲器連線向聲音未延遲的揚(yáng)聲器方向偏移。時(shí)間差用△t表示�！鱰值越大，聲像偏移越大。實(shí)驗(yàn)證明，當(dāng)△t=1.5ms時(shí)，聲像定位在未延遲的揚(yáng)聲器上。
著名的“哈斯效應(yīng)”（Haas Effect）理論認(rèn)為：當(dāng)△t在3—30ms之間稱“第一波前臨界值”，聲音聽(tīng)起來(lái)來(lái)自未延遲的揚(yáng)聲器，另一個(gè)揚(yáng)聲器聲音的存在不明顯。當(dāng)△t在30—90ms時(shí)，便聽(tīng)到來(lái)自延時(shí)的揚(yáng)聲器的聲音，聽(tīng)到兩個(gè)明顯的聲源。在揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)中，當(dāng)△t=1.5ms時(shí)，即可滿足在揚(yáng)聲器一側(cè)的聲像定位，即聲像停留在揚(yáng)聲器的位置上。根據(jù)“哈斯效應(yīng)理論，△t在1.5ms以上繼續(xù)增加，聲像也只停留在聲音未延遲的那一個(gè)揚(yáng)聲器上，所以說(shuō)，就聲像在揚(yáng)聲器連線上定位而言，大于1.5ms的△t值無(wú)意義。
強(qiáng)度差的聲像定位
理解了時(shí)間差的聲像定位，就會(huì)很好理解強(qiáng)度差聲像定位。當(dāng)兩揚(yáng)聲器的聲音信號(hào)不存在時(shí)間差，只存在強(qiáng)度差時(shí)，聲像也會(huì)產(chǎn)生偏移，強(qiáng)度差用△L表示。當(dāng)△L=0時(shí)，聲像定位在兩揚(yáng)聲器連線的中點(diǎn)C上，隨著△L的增加，聲像向強(qiáng)度高的揚(yáng)聲器方向偏移。當(dāng)△L在15—25dB之間，聲像就定位在強(qiáng)度高的那一只揚(yáng)聲器上。在實(shí)踐中，一般采用△L=18dB作為滿足聲像定位在揚(yáng)聲器一側(cè)的強(qiáng)度差值。
△L中的L是英語(yǔ)Level的字頭，強(qiáng)度差也可以用△P表示的，P是德語(yǔ)Pagel的字頭。強(qiáng)度差所定義的兩個(gè)信號(hào)之間的差別在錄音工程中它是有兩個(gè)含義，一個(gè)是指揚(yáng)聲器中兩個(gè)信號(hào)之間的強(qiáng)度差，也稱聲級(jí)差；另一個(gè)指電路中電信號(hào)強(qiáng)度的差，也稱電平差，他們都用dB表示。對(duì)這兩種強(qiáng)度差信號(hào)之間異同的區(qū)分是必要的。聲級(jí)差總是與聲音的頻率相關(guān)，比較復(fù)雜一些。而在立體聲重放中立體聲重放中電平差同頻率的關(guān)系不大，也就是說(shuō)聲音頻率在揚(yáng)聲器立體聲重放系統(tǒng)中對(duì)聲像定位的影響不大。
時(shí)間/強(qiáng)度差對(duì)聲像定位的共同作用
在立體聲拾音中，由于傳聲器的設(shè)置不同，便形成了不同的拾音方法。有些拾音方法拾取聲道間的時(shí)間差，有些拾取聲道間的強(qiáng)度差，還有一些拾音方法既拾取聲道間的時(shí)間差，也拾取強(qiáng)度差，用這種拾音方法拾取的聲音信號(hào)在立體聲重放中時(shí)間差和強(qiáng)度差共同完成聲像定位。就聲像定位而言，時(shí)間差和強(qiáng)度差具有同樣的意義，聲像的偏移比時(shí)間差和強(qiáng)度差單獨(dú)的總用大，是二者的疊加。
耳機(jī)立體聲重放
使用揚(yáng)聲器做立體聲重放在錄音和聽(tīng)音活動(dòng)中處于主導(dǎo)地位，但在有些場(chǎng)合使用耳機(jī)做立體聲重放還是具有一定的優(yōu)點(diǎn)。尤其是從20世紀(jì)70年代開(kāi)發(fā)的人頭立體聲拾音技術(shù)，要求必須使用耳機(jī)做立體聲重放。
用耳機(jī)做立體聲重放的優(yōu)點(diǎn)：
1.耳機(jī)價(jià)格相對(duì)揚(yáng)聲器便宜很多，用很小的開(kāi)支，就可得到同揚(yáng)聲器相同甚至更好的帶寬和更高的聲壓。
2.使用耳機(jī)聽(tīng)音突出的優(yōu)點(diǎn)是聽(tīng)音房間的聲學(xué)特性對(duì)聽(tīng)音沒(méi)有影響，這一點(diǎn)對(duì)有些聽(tīng)音房間存在聲學(xué)缺陷或當(dāng)聽(tīng)音者聽(tīng)音房間不熟悉、不適應(yīng)時(shí)尤為重要。
3.耳機(jī)具有對(duì)噪聲和雜音比揚(yáng)聲器更高的分辨率，在同樣的電平情況下，耳機(jī)可比揚(yáng)聲器提高10dB的雜音電平。比如數(shù)字錄音中的糾錯(cuò)雜音，用耳機(jī)就很容易鑒別出來(lái)。這一點(diǎn)對(duì)錄音師無(wú)疑是有益的。
4.另外，使用耳機(jī)重放不受聽(tīng)音人位置的限制，無(wú)論有多少人需要同時(shí)使用耳機(jī)聽(tīng)音，所有聽(tīng)音人都可聽(tīng)到完全同樣的音響。所以，許多聽(tīng)音試驗(yàn)都是用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)。
使用耳機(jī)聽(tīng)音的缺點(diǎn)是隨著人頭的擺動(dòng)，聽(tīng)音人感覺(jué)的聲像也在擺動(dòng)，人們往往不習(xí)慣這種在自然聽(tīng)音狀態(tài)下不可能出現(xiàn)的結(jié)果，使聽(tīng)音人感到聲音不自然。
使用耳機(jī)聽(tīng)音與使用揚(yáng)聲器聽(tīng)音的最大區(qū)別，也是使用耳機(jī)聽(tīng)音最大的特點(diǎn)是“頭中定位”現(xiàn)象。人在自然界里聽(tīng)音時(shí)，聲像定位是在聽(tīng)音人人頭外完成的，揚(yáng)聲器立體聲重放的聽(tīng)音也是這種情況。在某些條件下，聲像也可在人頭中定位，這個(gè)前提就是用耳機(jī)做立體聲重放。在使用耳機(jī)立體聲重放時(shí)，聲像的定位在聽(tīng)音人雙耳連線上完成。這種聲像定位稱作“頭中定位”，也稱作“側(cè)”定位(Lateralisation)。頭中定位在直線上的聲像位置是前后“漂移”的，不確定的。
因?yàn)樵谟枚鷻C(jī)聆聽(tīng)供揚(yáng)聲器重放的立體聲節(jié)目源時(shí)會(huì)出現(xiàn)聲混亂現(xiàn)象，所以在使用房間立體聲錄音時(shí)用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)聲像情況應(yīng)是絕對(duì)禁止的。（監(jiān)聽(tīng)其他情況，比如清晰度噪聲情況是可以的，有時(shí)也是必要的）。
用“Walkman”聽(tīng)立體聲節(jié)目源都是使用耳機(jī)重放，但是，這些節(jié)目都是用“人頭立體聲”方法錄音的，許多國(guó)外出版發(fā)行的這些音像制品封面上有“人頭”標(biāo)記。西方一些國(guó)家還有“人頭立體聲”廣播，也必須用耳機(jī)聽(tīng)。
立體聲簡(jiǎn)介
聲音在空氣中的傳播是轉(zhuǎn)瞬即使的，為了能夠?qū)⒃谀硶r(shí)、某一環(huán)境下發(fā)出的聲音異時(shí)異地轉(zhuǎn)移，必須將這一聲音信號(hào)轉(zhuǎn)換稱機(jī)械、光、磁和磁光等信號(hào)進(jìn)行記錄，需要時(shí)再將這些存儲(chǔ)的信號(hào)還原為聲信號(hào)。這個(gè)將聲信號(hào)向可記錄的編碼信號(hào)轉(zhuǎn)換、并將該信號(hào)借助一定手段還原的過(guò)程是錄音技術(shù)。根據(jù)聲音轉(zhuǎn)換之后記錄使用的聲道數(shù)量又將錄音技術(shù)分為若干種。使用一個(gè)聲道進(jìn)行錄音和重放的稱為單聲道錄音。使用兩個(gè)聲道，并且兩個(gè)聲道再錄音再放音的過(guò)程中是相互獨(dú)立、不互相干擾，但兩個(gè)聲道信號(hào)又有聲學(xué)上關(guān)聯(lián)叫雙聲道立體聲，近些年來(lái)又出現(xiàn)了有更多聲道的全景立體聲，即環(huán)繞立體聲。
單聲道 單聲道錄音是只使用一個(gè)聲道的聲道轉(zhuǎn)換技術(shù)。在錄音時(shí)，單聲道錄音只使用一只傳聲器，或者將若干只傳聲器拾取的聲音信號(hào)混合稱為一個(gè)聲道的記錄信號(hào)。聲音重放時(shí)一般使用一只揚(yáng)聲器，或者使用若干只揚(yáng)聲器重放相同的信號(hào)�？梢哉f(shuō)，單聲道錄音的聽(tīng)音是比較“自然”的。單聲道聲音信號(hào)中較好地保留了原聲場(chǎng)中除了左右信息以外的其他主要聲音成分，包括原聲群發(fā)生幻將的聲學(xué)特性、聲群的縱深等。單聲道錄音在使用相同的第二只或更多只揚(yáng)聲器做重放時(shí)，聲音就有些不自然了。因?yàn)樵谥胤欧块g中，揚(yáng)聲器不僅向聽(tīng)音人直接輻射聲能，還會(huì)向頂棚、前面、地面輻射聲能。這些界面的聲反射使聲音延遲，防礙了聲相定位，尤其對(duì)語(yǔ)言聲是十分不利的。單聲道錄音最大的缺陷是聲音還原時(shí)所有的聲音都來(lái)自一個(gè)方向，即聲源是一個(gè)點(diǎn)。
雙聲道立體聲 雙聲道立體聲無(wú)疑問(wèn)能重放出比單聲道豐富得多。
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