背景音樂(lè)對(duì)影片的情節(jié)發(fā)展有著很大的推動(dòng)作用，也是編導(dǎo)考生在分析影片是必須要重視的一個(gè)方面，接下來(lái)，藝考寶的小編就帶大家一起來(lái)分析一下在影視作品中背景音樂(lè)的功能是什么？

1、表現(xiàn)真實(shí)

如約翰·施萊辛格導(dǎo)演的《午夜牛郎》中，男主角喬來(lái)到紐約，迫于生活充當(dāng)了男妓，他第一次勾上女人上床，在床上翻滾，不時(shí)壓在床上電視機(jī)遙控板上，使其頻道不斷變換，一會(huì)兒是商品廣告，一會(huì)兒是牧師在教堂布道，還有笑聲、狗吠聲顛來(lái)倒去，真實(shí)再現(xiàn)了男妓職業(yè)的瘋狂和錯(cuò)亂。

2、表意功能

如在蘇聯(lián)電影《攻克柏林》中，影片開(kāi)始不久，煉鋼勞模安德烈和女教師在美麗的田野里歡樂(lè)徜徉時(shí)，突然間天上飛機(jī)轟鳴，炮彈爆炸田間。影片通過(guò)音響告訴觀眾，嚴(yán)酷的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始了，幸福和平的生活已成泡影，安德烈告別心上人參加了保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)。

3、聲音使影視藝術(shù)成為四維

影視片(劇)拍攝的畫(huà)面的長(zhǎng)和寬，加上縱深，形成了三維畫(huà)面。而聲音的出現(xiàn)和延伸，使影視時(shí)間“物化”出新的四維一時(shí)間維度，從而使畫(huà)面具有六大感，即時(shí)代感、時(shí)間感、空間感、層次感、速度感和重量感如日本導(dǎo)演中村登的影片《生死戀》中，深?lèi)?ài)夏子的大宮，因愛(ài)人夏子在一次化學(xué)實(shí)驗(yàn)室的爆炸中不幸死去，來(lái)到秋雨濛濛、昔日兩人常在此打球的網(wǎng)球場(chǎng)。此刻畫(huà)外響起夏子銀鈴般的笑聲和話(huà)語(yǔ)聲。這本是大宮的幻覺(jué)然而觀眾本能的聯(lián)想力，像閃電般地回憶起先前他們目睹的洋溢著青春和歡樂(lè)的畫(huà)面，這對(duì)天生的情侶是那么開(kāi)心地在那兒打網(wǎng)球。

另一段戲是大宮踱步到夏子家的門(mén)口，畫(huà)外立即響起：“你回來(lái)了！”，你回來(lái)了！”的清脆的問(wèn)候聲觀眾馬上閃現(xiàn)出昔日夏子在門(mén)口接待“夫君”的情景，而現(xiàn)實(shí)畫(huà)面卻是好夢(mèng)難圓。

這兩段戲聲畫(huà)不是同步的現(xiàn)實(shí)形態(tài)，而是用過(guò)去式和未來(lái)式的時(shí)態(tài)相連的聲音，從而使時(shí)間的維度向過(guò)去和未來(lái)延伸，畫(huà)面得到充分的擴(kuò)展。

4、聲音刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界

意大利導(dǎo)演德·桑蒂斯，在他著名的影片《羅馬十一時(shí)》中，表現(xiàn)意大利戰(zhàn)后失業(yè)非常嚴(yán)重，女人們?yōu)榱藸?zhēng)奪一個(gè)打字員的席位，不惜排成長(zhǎng)龍由于樓梯不堪重負(fù)，不少婦女摔死在倒塌的樓梯下。

導(dǎo)演巧妙地利用打字機(jī)的聲音，來(lái)刻畫(huà)人物內(nèi)心當(dāng)技術(shù)不佳的老勒塔打字打得磕磕碰碰時(shí)，外面應(yīng)試者的近景特寫(xiě)驗(yàn)上露出焦灼慶幸、蔑視、急不可耐的表情。后來(lái)熟練的打字員瑪麗進(jìn)入房間后，房外傳出機(jī)關(guān)槍掃射般的快速打字的聲音，而樓梯上閃現(xiàn)出一個(gè)個(gè)嫉妒、焦急、羨慕、失望的表情。

在羅西里尼導(dǎo)演的《羅馬，不設(shè)防的城市》中，同屬抵抗運(yùn)動(dòng)組織的神父在德軍逼迫下來(lái)到審訊室外，他看到自己的戰(zhàn)友，抵抗運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人正遭受著嚴(yán)刑拷打，并發(fā)出慘叫聲，屋外卻飄來(lái)鋼琴?gòu)椬嗟囊魳?lè)，更刻骨銘心地加深了他的痛苦。

在蘇聯(lián)影片《安娜·卡列尼娜》中，車(chē)站，火車(chē)停了下來(lái)，一個(gè)鐵路安全檢查員用錘子敲打輪箍，那雜亂而煩人的音響，大大加劇了車(chē)上安娜·卡列尼娜的悲哀。

5、聲音的視覺(jué)化

聲音還可以進(jìn)行特技處理。如水聲可化做相關(guān)的軍艦；打電話(huà)可以變成字母滿(mǎn)天飛；敲銅盤(pán)的聲音可以敲出羅馬圣殿；兩人的竊竊私語(yǔ)可以幻化出“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆被颉拌F馬金戈入夢(mèng)來(lái)”。一句話(huà)，聲音可以進(jìn)行畫(huà)面

6。聲音的轉(zhuǎn)場(chǎng)和過(guò)渡希區(qū)柯克導(dǎo)演的《39級(jí)臺(tái)階》中，一個(gè)女人驚恐張嘴大叫的特寫(xiě)，將聲音由驚叫聲轉(zhuǎn)為火車(chē)的汽笛聲，然后鏡頭切到一列火車(chē)駛出隧道，完成了空間的巧妙轉(zhuǎn)換。

種聲音非常自然地由另一種聲音代替，一個(gè)產(chǎn)婦的叫喊化做令人振奮的樂(lè)曲。歡呼一個(gè)新生命的誕生一個(gè)女人的呼叫聲被悲慘的樂(lè)曲所吞沒(méi)。

7、聲音的超現(xiàn)實(shí)

在美國(guó)影片《巴頓·芬克》中，巴頓的注意力集中在旅館墻上的風(fēng)景畫(huà)上，觀眾聽(tīng)到海鷗的叫聲和海浪聲，好像我們被轉(zhuǎn)移到了海灘上。

8、靜音

靜音是影視片(劇)藝術(shù)的“休止符”

靜音是轉(zhuǎn)場(chǎng)的催化劑

靜音可撥動(dòng)優(yōu)美節(jié)奏的琴弦；

靜音是刻畫(huà)人物內(nèi)心的有力手段；

靜音是造勢(shì)的前奏；

靜音是此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

總之，導(dǎo)演一定要留意掌握好靜音的藝術(shù)。

如費(fèi)里尼的《八部半》中，影片開(kāi)頭，無(wú)數(shù)汽車(chē)堵塞街道，然而卻鴉雀無(wú)聲其效果是表現(xiàn)”導(dǎo)演”古依多身處于一場(chǎng)噩夢(mèng)之中

9、聲音的運(yùn)動(dòng)或節(jié)奏

馬賽爾·馬爾丹在他的名著《電影語(yǔ)言》一書(shū)中，舉過(guò)這樣的例證，如在影片《不夜城》中，“強(qiáng)盜從紐約大橋的一根橋柱上墜下的鏡頭是用一節(jié)漸弱音相配的，而這個(gè)漸弱音又以一只巨箱摔落著地的聲音結(jié)束”。

而在《夜之門(mén)》的最后一段戲中，影片主人公向鐵路上的死者走去，“音樂(lè)以一種凄涼的對(duì)位配合男主人公在鐵道上走向死亡時(shí)的鞋跟磨擦聲。”

在《阿朗人》中，“音樂(lè)以有規(guī)律的錘擊聲去突出強(qiáng)調(diào)阿朗人打石時(shí)的偉大、堅(jiān)毅勞動(dòng)�！�

10、聲音的戲劇性處理

在韓國(guó)影片《八月照相館》中有這樣一個(gè)例子：永元是一位攝影師，他精心為每位到店里照相的顧客留下最美的瞬間。他常常騎著一輛紅色的摩托車(chē)在小城里奔馳。摩托車(chē)特有的轟鳴聲，與紅色的車(chē)體構(gòu)成了他生命的象征符號(hào)。當(dāng)永元悄無(wú)聲息地離開(kāi)這個(gè)世界的時(shí)候，摩托車(chē)的轟鳴聲也沒(méi)有了。

以上就是關(guān)于“在影視作品中背景音樂(lè)的功能是什么？”的相關(guān)介紹，藝考寶的老師表示：一部影片的背景音樂(lè)會(huì)關(guān)乎著影片的情節(jié)發(fā)展和走向，編導(dǎo)考生在分析影片時(shí)一定要著重留意影片的背景音樂(lè)。此外藝考寶是針對(duì)表演、編導(dǎo)、播音、舞蹈、聲樂(lè)等專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)考試。有藝考寶等藝術(shù)院校的老師進(jìn)行授課。如果想要報(bào)考表演專(zhuān)業(yè)的不妨關(guān)注了解，讓老師幫助自己提升應(yīng)試技能。